Lịch sử Podcast

“Cảnh sát” ra mắt trên truyền hình

“Cảnh sát” ra mắt trên truyền hình


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Vào ngày 11 tháng 3 năm 1989, Cảnh sát, một loạt phim truyền hình theo phong cách phim tài liệu theo chân các sĩ quan cảnh sát và cảnh sát trưởng khi họ đi làm công việc của mình, ra mắt trên Fox. Cảnh sát đã trở thành một trong những chương trình có thời lượng chiếu dài nhất trong lịch sử truyền hình. Nó đã được phát sóng vào năm 2020.

Chương trình được tạo ra bởi John Langley và Malcolm Barbour, là những người tiên phong trong lĩnh vực truyền hình thực tế. Các phi hành đoàn với máy quay phim đã theo chân các nhân viên thực thi pháp luật tuần tra, theo dõi những kẻ tình nghi và bắt giữ. Chương trình không được viết kịch bản, điều này có lợi cho Langley và Barbour khi họ trình bày ý tưởng ban đầu cho Fox: Vào thời điểm đó, có một cuộc đình công của các nhà văn ở Hollywood và mạng lưới cần có chương trình mới không yêu cầu biên kịch.

Năm 1989, tập đầu tiên của Cảnh sát có sự góp mặt của những người đàn ông và phụ nữ của Sở Cảnh sát trưởng Quận Broward ở Florida. Chương trình đã phát sóng hơn 1.000 tập và được quay tại 140 thành phố của Hoa Kỳ, cũng như các địa điểm quốc tế bao gồm London và Hồng Kông. Với bài hát chủ đề được công nhận rộng rãi, "Bad Boys" của nhóm nhạc reggae Inner Circle, Cảnh sát đã sinh ra nhiều kẻ bắt chước ngoài các chương trình nhại.


Swanson

Swanson là một thương hiệu đồ ăn tối trên TV, nước dùng và gia cầm đóng hộp được sản xuất cho thị trường Bắc Mỹ và Hồng Kông. Nó được thành lập ở Omaha, Nebraska, nơi nó đã phát triển những cải tiến của bữa tối đông lạnh. Việc kinh doanh bữa tối trên TV hiện thuộc sở hữu của Conagra Brands, trong khi mảng kinh doanh nước dùng hiện thuộc sở hữu của Campbell Soup Company. Các sản phẩm bữa tối trên TV hiện được bán dưới thương hiệu này bao gồm bữa tối TV Classics và bánh nướng của Swanson's, và dòng sản phẩm nước dùng hiện tại bao gồm nước dùng gà và nước dùng bò. [ cần trích dẫn ]


& # 8216Cops & # 8217 Quay lại sản xuất các tập mới sau khi bị hủy

Loạt tài liệu thực tế dài hạn Cảnh sát đã trở lại sản xuất bốn tháng sau khi bị Paramount Network hủy bỏ. Trong một thông cáo báo chí được đưa ra vào ngày 30 tháng 9, Văn phòng Cảnh sát trưởng & rsquos Quận Spokane đã thông báo rằng hai Cảnh sát các đoàn làm phim đã đi cùng với Văn phòng Cảnh sát trưởng Quận Spokane & rsquos và Đại biểu Thung lũng Spokane kể từ tháng Chín. Quá trình quay phim sẽ tiếp tục đến hết tuần đầu tiên của tháng 11.

& # 8220Chúng tôi có mối quan hệ lâu dài với Cảnh sát và Langley sản xuất, và chúng tôi rất vui vì họ đã quyết định trở lại, nêu bật tác phẩm xuất sắc mà Người đại diện của chúng tôi cung cấp cho tất cả các bạn, & # 8221 Bộ Cảnh sát trưởng & # 8217s cho biết trong thông cáo báo chí, nói thêm rằng Cảnh sát các đoàn làm phim đã làm việc với Văn phòng Cảnh sát trưởng Quận Spokane & rsquos và Đại biểu Thung lũng Spokane trong nhiều năm.

Người phát ngôn cho Cảnh sát nhà sản xuất Langley Prods. nói với Deadline rằng chương trình chỉ sản xuất các tập mới cho các lãnh thổ quốc tế và không có kế hoạch phát sóng chúng ở Hoa Kỳ.

Cảnh sát& lsquo sáu năm hoạt động trên Paramount Network và người tiền nhiệm của nó đã kết thúc vào tháng Sáu. Sau cái chết của George Floyd & rsquos, bộ truyện lần đầu tiên bị rút khỏi lịch chiếu và sau đó bị hủy bỏ bởi mạng ViacomCBS. Chủ đề tương tự PD trực tiếp cũng đã bị hủy bởi A & ampE.

Cảnh sát công chiếu trên Fox vào năm 1989 và phát sóng trong 25 mùa. Chương trình được hồi sinh vào năm 2013 khi Spike TV đặt hàng các tập mới. Spike TV đổi tên thành Paramount Network vào năm 2018, với các tài liệu được chuyển sang mạng mới. Nó đã chuẩn bị công chiếu mùa thứ 33 khi nó được phát sóng.

Chương trình & # 8217s trở lại Spokane đã gây chia rẽ cộng đồng địa phương. Xem câu chuyện tin tức địa phương về vấn đề này bên dưới:


Giá sách

Tôi nghi ngờ rằng những bức chân dung cạnh tranh này có thể cùng tồn tại hay bức chân dung thứ hai có thể tồn tại trong một chương trình mà ở đó hành động hấp dẫn và một cốt truyện được xây dựng chặt chẽ là những đặc điểm trung tâm. Nhưng tôi tò mò làm thế nào mà một bộ phận được điều hành bởi một người như Dye, người ủng hộ loại chính sách mà Haberfeld nói đã được dịch ra không chỉ đơn giản là khoa trương, lại xuất hiện trên màn hình.

Vì vậy, tôi quan sát. Trong một cảnh, một sĩ quan giải thích rằng anh ta đang cố gắng vượt qua một chiếc xe tải bị hỏng đèn pha. Chiếc xe tải lao tới, và viên cảnh sát đuổi theo. Người lái xe, người cuối cùng đi bộ vào cầu thang của một tòa nhà chung cư, bị trói, còng và bị bắt. Một cảnh khác cũng cho thấy một cuộc truy đuổi tốc độ cao và một nghi phạm bị còng tay. Sau đó, một đoạn clip có vẻ như nó có thể đòi hỏi những mối quan hệ đối tác đó.

Nó bắt đầu khi một cảnh sát da trắng kiểm tra biển số ngẫu nhiên trên một chiếc sedan màu bạc. Sau tay lái, anh ta tìm thấy một thanh niên da đen không có bảo hiểm và ba vé giao thông còn hạn. Ban đầu, người lái xe, người đeo kính bóng bẩy và râu dài, trả lời các câu hỏi của viên cảnh sát một cách nghiêm túc. Anh ta đã phải ngồi tù vì vé, đó là lý do tại sao anh ta không có giấy phép và không có bảo hiểm, và anh ta có một ngày tòa án đang chờ xử lý về vấn đề này. Nhưng cuộc gặp gỡ nhanh chóng leo thang sau khi viên cảnh sát, một người tóc đỏ hồng hào với chiếc cằm lớn và chiếc răng khểnh tên là Lance LyBrand, kiểm tra lịch sử bắt giữ của người lái xe và phát hiện ra một trường hợp dài — tấn công một công chức, trốn tránh bắt giữ, trầm trọng hơn là cướp và tàng trữ cần sa , trong số những người khác.

LyBrand nói với một sĩ quan thứ hai: “Anh ta nhận được ba bảo đảm ở Grand Prairie. “Anh ta có một quá khứ tội phạm dài. Chỉ cần về mọi thứ bạn có thể mơ, anh ấy đã hoàn thành nó. " Vì vậy, LyBrand yêu cầu một số giúp đỡ, sau đó hai sĩ quan hành quân trở lại chiếc sedan. “Bạn đang bị bắt,” LyBrand thẳng thắn nói với người lái xe.

Người lái xe nhìn thoáng qua viên cảnh sát, nhưng sau đó tiếp tục cuộc trò chuyện qua điện thoại, trong đó anh ta nói chi tiết vị trí của anh ta và tình trạng hiện tại của anh ta. LyBrand mở cửa và ra lệnh cho anh ta. Sau đó, anh ta ra lệnh cho anh ta một lần nữa — và một lần nữa. Nhưng có một vấn đề với cuộc gọi điện thoại: người ở đầu dây bên kia dường như không nghe thấy thông tin chi tiết, vì vậy tài xế tự lặp lại. Cuối cùng, anh ta tháo dây an toàn và bắt đầu leo ​​ra khỏi cửa phụ của người lái xe. Nhưng LyBrand đã chờ xong. Anh ta đưa tay vào bên trong xe, như thể muốn kéo người lái xe ra.

“Tôi sẽ không nói với bạn nữa,” anh nói. "Bước ra khỏi."

Tâm trạng của người lái xe thay đổi ngay lập tức: “Tôi vừa nhận được vé, anh bạn. Chết tiệt. Y’all not finna bắn một nigga hoặc không có gì tương tự. Tôi vừa nhận được vé. ” Các cảnh sát quấn cổ tay anh ta bằng vòng tay bằng thép và đưa anh ta về phía chiếc SUV của LyBrand. Người lái xe yêu cầu lấy điện thoại, bật lửa, chìa khóa. Các sĩ quan từ chối và ra lệnh cho anh ta vào băng ghế sau. Anh ta cố gắng nói với họ điều gì đó, sau đó cố gắng lao tới chiếc xe của mình. “Nhìn này, lấy chìa khóa ra khỏi ổ điện của xe,” anh ta nài nỉ. Họ cố gắng ép anh ta vào ghế sau của chiếc SUV, nhưng cuối cùng anh ta vẫn tuân theo. Sau đó, sau khi lấy lại hơi thở của mình, anh ấy nói: "Tôi không cố gắng để không làm khó ai cả."

“Đúng vậy,” LyBrand phản pháo lại. "Bạn đã hoàn thành điều đó."

Phân khúc tiếp tục như vậy trong vài phút nữa, với việc người lái ngày càng trở nên kích động bên trong chiếc SUV. Anh ta hét lên để được giúp đỡ, anh ta cầu xin cho cửa sổ được lăn xuống, anh ta đá vào một cánh cửa, anh ta bị kết thúc bằng cùm.

"Tại sao bạn lại đối xử với tôi như thế này?" anh ấy hét lên tại một thời điểm.

“Bạn đã tự dọn giường cho mình,” nhân viên giấu tên hỗ trợ LyBrand trả lời. “Bạn đã không trả tiền vé của mình. Bây giờ bạn phải vào tù. "

Đối với tôi, câu hỏi của người lái xe có vẻ như là một câu hỏi công bằng và câu trả lời của viên cảnh sát không phải là tất cả đều thỏa đáng. Đúng là người lái xe đã không tuân thủ mệnh lệnh của mình. Nhưng nếu một trong những mục tiêu của chính sách cộng đồng là giảm leo thang, đối xử với mọi người bằng phẩm giá và sự tôn trọng — tôi không chắc mình đã thấy nhiều điều đó. Tại sao LyBrand không cố gắng thiết lập ngay cả một gợi ý về mối quan hệ? Tại sao anh ta không để người lái xe kết thúc cuộc điện thoại của mình? Tại sao anh ta không thể giải thích tại sao đồ của người lái xe, ít nhất là vào lúc này, không còn là của anh ta nữa? Đúng là lịch sử phạm tội của anh ta rất sâu - mặc dù với tư cách là một người xem, tôi không được cung cấp thông tin chi tiết về mức độ cũ của những cáo buộc đó hoặc liệu anh ta thậm chí có bị kết án hay không - nhưng không giống như anh ta đang nói chuyện với bạn gái. Rõ ràng, anh ta đang cho ai đó biết anh ta sẽ đi đâu và xe của anh ta ở đâu.

Nhưng có lẽ đây chỉ là sự thiên vị của tôi. Có lẽ đây là một ví dụ tuyệt vời về việc cảnh sát ngăn chặn một tình huống nhanh chóng có thể xảy ra ngoài tầm kiểm soát, có thể gây ra vết thương như Ferguson, như North Charleston, như Staten Island. Vì vậy, tôi hỏi Haberfeld, người chuyên đào tạo cảnh sát, xem đây là công việc của cảnh sát tốt hay xấu, loại mà Dye ủng hộ. Cô ấy yêu cầu một tuyên bố từ chối trách nhiệm — cô ấy không biết gì khác về vụ bắt giữ ngoài những gì có trong đoạn clip dài khoảng bảy phút — và sau đó cô ấy đồng ý: Không, đó không phải là công việc tốt của cảnh sát — nhưng hoàn toàn không phải vì những lý do tôi đề nghị.

Theo quan điểm của cô, LyBrand và đồng nghiệp của anh ta đã để người lái xe kiểm soát tình hình. “Tôi không nghĩ rằng các sĩ quan cảnh sát được trả lương đủ cao để chịu đựng kiểu lạm dụng này,” cô nói. “Tôi không nói rằng họ phải sử dụng nhiều vũ lực hơn. Nhưng họ có một chút - họ có thể hành xử theo cách này vì họ đang ở trong máy quay. Họ đã quá thoải mái. " Haberfeld nói, công việc hiệu quả của cảnh sát là về sự tuân thủ, và thời điểm người lái xe không tuân thủ, các cảnh sát lẽ ra phải hành động, bất kể vi phạm nhỏ mà anh ta đã bị xử lý. Cô nói: “Mọi thứ có thể sai trong tích tắc. “Mọi người phải hiểu, khi họ được yêu cầu tuân thủ, họ phải tuân thủ. Nếu họ cảm thấy mình bị ngược đãi, hãy thuê luật sư sau đó ”.

Tôi không chắc đây là nguyên tắc chỉ đạo mà tôi muốn ở sở cảnh sát địa phương của mình, nhưng tôi tự hỏi những người ở "Cảnh sát" nghĩ gì. Liệu đoạn clip có phản bội lại "những tín hiệu lật đổ" mà Morgan đã đề cập - những tín hiệu sẽ khiến người xem cân nhắc về việc những tội ác nhỏ nhặt có thể dẫn đến một cuộc chạm trán lâu dài hơn với hệ thống tư pháp hình sự như thế nào? Trước khi hỏi, tôi nhập tên của Lance LyBrand vào Google và tìm thấy một cuộc phỏng vấn "nội dung thưởng" từng phát được đăng trên trang web "Cảnh sát". Khoảng bốn phút, LyBrand hướng dẫn người xem qua những gì đã xảy ra, kể lại việc dừng xe đã vất vả như thế nào, người lái xe từ chối làm bất cứ điều gì anh ta nói. Đối với tôi, cuộc phỏng vấn tiết lộ ít nhiều hơn cốt truyện của kẻ xấu-như-một-mối-đe-dọa không ngừng - một cốt truyện mà “Cảnh sát” đã chọn để khuếch đại. Nhưng trong trường hợp điều đó không rõ ràng, đoạn clip kết thúc với thế này: “Tôi nghĩ chúng ta đã gặp một kẻ xấu trên đường phố,” LyBrand nói. "Anh ấy đang ở trong tù và đó là nơi anh ấy cần phải ở".

TÍN DỤNG ẢNH VÀ VIDEO: Karsten Moran cho Dự án Marshall, Langley Productions, Bob Booth / The Fort Worth Star-Telegram, qua Associated Press, Bill Clark / CQ Roll Call, qua Associated Press, Jeff Roberson / Associated Press, Everett Collection, " Cảnh sát ", qua YouTube


28 Judy Hoffs - 21 Jump Street

Là cú đột phá thành công đầu tiên cho mạng Fox non trẻ, bộ phim này được biết đến nhiều nhất với cái tên là chương trình đã đưa Johnny Depp trở thành ngôi sao, một trong số những cảnh sát đóng giả học sinh trung học. Tuy nhiên, một nhân vật thu hút sự chú ý khác là Holly Robinson trong vai Judy, nữ của đơn vị vào năm 1987, bạn không thấy nhiều phụ nữ da đen trên các chương trình cảnh sát cho dù họ ở độ tuổi nào. Mặc dù đôi khi cô ấy có vẻ già trong các lớp học, nhưng thật vui khi thấy Judy đi bất cứ thứ gì, từ một học sinh thẳng thắn đến một "gái hư" thậm chí là hoạt náo viên để cố gắng phá một số băng nhóm và xử lý các vụ đánh nhau và rượt đuổi bằng chân một cách dễ dàng. Robinson luôn sẵn sàng với một trò đùa hay để giúp đỡ mọi thứ và củng cố chương trình như một bản hit lớn khởi đầu sự nghiệp của Robinson và, dù cô ấy đóng ở độ tuổi nào, một sự hiện diện nóng bỏng cho thời đại của cô ấy.


Bộ phim về cảnh sát viết lại lịch sử truyền hình

Bài viết được đánh dấu

Tìm dấu trang của bạn trong phần Đặc biệt độc lập của bạn, trong hồ sơ của tôi

Lấy hai bộ phim truyền hình của Anh về sự tham nhũng và tàn bạo của cảnh sát trong những năm 1970. Red Riding của Channel 4, kết thúc tuần trước, đã thu hút gần như toàn bộ lời khen ngợi về bộ phim truyền hình của nó, nhưng hầu như không khiến người xem phải kinh ngạc với hình ảnh mô tả cảnh sát có tên (Cảnh sát Tây Yorkshire) thường xuyên tra tấn và giết người. Luật và Trật tự của BBC (không nên nhầm lẫn với chương trình sau này của Hoa Kỳ, và chương trình ITV hiện tại của nó) đã mô tả những người đàn ông tuổi bảy mươi uốn éo và một dịch vụ nhà tù bạo lực. Không giống như Red Riding-saga retro - hay, về vấn đề đó, Life on Mars - Luật và trật tự của GF Newman được phát sóng tới một quốc gia kinh hoàng vào năm nó được mô tả - 1978. Nó gây sốc cùng thời, nói cách khác, và gây ra một sự náo động .

Newman, người sau này đã tạo ra Thẩm phán John Deed, cho biết: “Đã có một sự phản đối kịch liệt từ phía cảnh sát và trại giam, và có những câu hỏi được đặt ra tại Quốc hội. "Ngài Ian Trethowan, lúc đó là tổng giám đốc của BBC, đã được John Harris [sau này là Lord Harris], Bộ trưởng Bộ Ngoại giao lúc bấy giờ trong chính phủ Lao động, triệu tập đến Bộ Nội vụ. Tôi được một công chức cho biết. có mặt rằng anh ta đã được đọc về hành động bạo loạn và được cho biết rằng đây không phải là loại chương trình được mong muốn trên BBC và nó không được bán ra nước ngoài để không quảng bá hình ảnh như vậy của nước Anh.

"Tôi cũng được biết rằng Trethowan đã khá mạnh dạn trong việc bảo vệ nó - không phải anh ấy có bất kỳ yêu thích đặc biệt nào đối với chương trình, mà là anh ấy cảm thấy rằng BBC không nên bị sai khiến bởi một bộ trưởng. Tuy nhiên, anh ấy rõ ràng đã bị ảnh hưởng , bởi vì nó không bao giờ nhìn thấy ánh sáng ban ngày nữa. "

Không phải cho đến bây giờ, vì BBC sắp sửa chiếu lần đầu tiên Luật và Trật tự kể từ lệnh cấm không chính thức cách đây 31 năm. Bộ tứ phim truyền hình, xem xét hệ thống tư pháp từ quan điểm của cảnh sát, tội phạm, luật sư và tù nhân, sẽ được trình chiếu trên BBC4, bắt đầu từ tối nay với A Detective's Tale.

Ngày nay, Derek Martin, được biết đến với vai Charlie Slater trong EastEnders, đã đăng tải màn trình diễn để đời trong vai một quả táo có mũ trùm đầu và quả táo thối rữa, thanh tra thám tử Fred Pyle. Bắt giữ những kẻ tình nghi vô tội và tiếp tay cho những kẻ phản diện, Pyle dựa trên những câu chuyện được kể cho Newman bởi những cảnh sát ngoài đời thực mà anh ta đã kết bạn khi viết một cuốn tiểu thuyết năm 1970 về tham nhũng, Sir, You Bastard.

"Tôi biết một vài thám tử," anh nói. "Và thông qua họ, tôi sẽ gặp các thám tử khác và dường như được chấp nhận trong vòng kết nối đó. Mặc dù thưa Ngài, Đồ khốn, không có gì mất đi tình bạn cả. Tôi cho rằng họ thấy rằng tôi không thổi còi đối với bất kỳ cá nhân nào, chỉ là tổ chức. Và dù sao thì tôi nghĩ họ cảm thấy tự tin vào sự tham nhũng của mình đến mức không thể chạm tới được. Vì vậy, tình bạn vẫn tiếp tục, và thông qua họ, tôi cũng gặp được những tên tội phạm và luật sư tội phạm. "

Một nhân vật thường xuyên khác của EastEnders trong tương lai, Peter Dean - anh ấy sẽ đóng vai cha của Ian Beale, Pete - đóng vai Jack Lynn, nhân vật phản diện nghề nghiệp ở trung tâm của A Villain's Tale, được DI Pyle thiết lập cho một vụ cướp mà anh ấy không phạm phải, bởi vì "nó đến lượt anh ấy ”. Chúng ta gặp lại Lynn trong A Prisoner Tale, một sự phơi bày chết tiệt của hệ thống hình sự, trong khi Ken Campbell bị kiềm chế một cách bất thường vào vai luật sư bào chữa trong A Brief's Tale.

Gần đây tôi đã xem bốn tập - mỗi tập dài 90 phút - và đã hoàn toàn bị chuyển đoạn. Một số thứ chắc chắn có niên đại - máy đánh chữ, ô tô (thậm chí chúng nghe có vẻ khác nhau vào thời đó), thiếu nữ cảnh sát (ngoài thư ký) và biệt ngữ ("tiếng thì thầm tuyệt vời từ mõm của tôi - có một chàng trai hơi hiếu động" ). Nhưng những điều này ít gây mất tập trung hơn nhiều so với chi tiết thời kỳ đẹp đẽ và khó khăn không thể phủ nhận của Red Riding. Một phần đáng kể sức mạnh của Law and Order - bây giờ và sau đó - xuất phát từ chủ nghĩa hiện thực tầm thường, thấp kém của nó, bộ truyện đã được ghi nhận vì đã tạo ra một loại phim truyền hình hoàn toàn mới có tên là "phe phái". Phải thừa nhận rằng nó có vẻ hơi chậm so với sự nhạy cảm hiện đại - nhưng tôi không thể phát hiện ra một chút nội dung tường thuật nào.

Trong quá trình quay, Newman đã tìm ra một số cách mới lạ để giữ cho nó hiện thực, bao gồm đưa các nhà thiết kế bối cảnh đến thăm New Scotland Yard sau giờ làm việc, và nhờ các sĩ quan Met trả ơn. "Chúng tôi đã có cảnh sát trên trường quay - chỉ cho các diễn viên cách cư xử, cách làm thô bạo mọi người." Anh ta cũng tuyên bố đã đánh lừa cảnh sát giả vờ bắt giữ những người thiết kế phim trường, để họ có thể trực tiếp tìm hiểu những nơi mà thông qua đó một người bị bắt sẽ được xử lý.

Trong mọi trường hợp, Newman và đạo diễn Les Blair, đã tạo ra một bộ phim truyền hình vượt qua thử thách của thời gian. Và nó đã phải, nhờ ba thập kỷ của nó trong danh sách đen không chính thức. Newman nói: “Có những thứ đã bị cấm một cách rõ ràng và công khai, như Brimstone và Treacle and Scum của Dennis Potter. "Nhưng của chúng tôi chưa bao giờ bị cấm công khai. Nhưng chúng tôi thậm chí không thể lấy nó ra để trình chiếu tại các lễ hội.

"Và tôi nhớ khoảng 16 năm trước, một nhà sản xuất tại BBC đã gọi điện cho tôi và hỏi liệu cô ấy có thể có được quyền hay không - trong những ngày đó với tư cách là nhà văn, chúng tôi vẫn giữ quyền đối với lời nói - vì cô ấy muốn thể hiện nó như là trung tâm của một phần có tên Cảnh sát trên Hộp. Tôi nói, 'Bạn có chắc chắn về điều này không?' và được thông báo, "Chúng tôi sẽ gọi cho bạn gần thời gian hơn". Nhưng cuộc gọi không bao giờ đến, mặc dù mùa Cops on the Box đến và đi. Tôi gọi để hỏi chuyện gì đã xảy ra. "Ồ không", cô ấy nói, "chúng tôi không nghĩ rằng nó có liên quan '. "

Trong khi chờ đợi, Newman phát hiện ra rằng loạt phim có một người ngưỡng mộ có ảnh hưởng ở Hoa Kỳ - nhà sản xuất phim Michael Mann. "Tôi biết Michael sau khi anh ấy đề nghị tôi viết kịch bản về cuộc Cách mạng Mỹ - bộ phim đã trở thành The Last of the Mohicans. Tôi chuẩn bị làm đạo diễn lần đầu trên truyền hình và nói rằng tôi không thể làm điều đó vì tôi đã làm điều gì đó khác. Và sau đó điều khác đã không xảy ra. "

Mann đã cố gắng để Law and Order được làm lại cho truyền hình Mỹ, nhưng vô ích. Trong thời gian chờ đợi, anh thường xuyên chiếu nó trên phim trường Miami Vice - thứ mà sau này làm dấy lên những gợi ý về đạo văn khi Dick Wolf - lúc đó là giám sát nhà sản xuất của Miami Vice - cuối cùng đã bán một loạt phim cùng tên cho NBC: the global tổng hợp lực hit Law & amp Order.

Mặc dù định dạng của Wolf's Law & amp Order gần như giống với loạt phim năm 1960 có tên Arrest and Trial, Newman tin rằng cũng có những điểm tương đồng với bộ phim truyền hình của mình. Anh ấy có nghĩ rằng Wolf đã nắm bắt được ý tưởng của mình? Newman nói: “Michael Mann chắc chắn có quan điểm đó. "Anh ấy gọi cho tôi và nói, 'Bạn phải kiện Dick Wolf'. Tôi đang vướng nghi án đạo nhạc vào thời điểm đó.May mắn thay, chúng tôi đã thắng, nhưng tôi không nghĩ đến viễn cảnh sẽ vướng vào một vụ kiện tụng khác. "

Khi Newman cuối cùng đã tìm thấy bụng để chiến đấu, anh ta biết rằng anh ta đã hết thời gian theo thời hiệu. "Tôi có thể thấy lập luận cho một trường hợp," anh nói bây giờ. "Nhưng tôi không thể giả vờ rằng tôi đã bị nó ăn mòn trong hơn 30 năm qua. Nhân tiện, như một phần số học hình thu nhỏ, tôi sẽ nợ khoảng 300 triệu đô la tiền bản quyền."

Về lý thuyết thì nghèo hơn, nhưng không có gì đáng ngạc nhiên, anh ấy hiện đang làm việc để cập nhật Luật và Lệnh của mình, mặc dù anh ấy nói rằng sẽ rất khó để gọi nó như vậy bây giờ vì phiên bản Dick Wolf. "Vẫn còn tham nhũng của cảnh sát, nhưng bây giờ là một loại tham nhũng khác - đó là một loại tham nhũng quan liêu. Mọi thứ đều được thực hiện bởi máy tính bây giờ, và có cả. Chúng ta sẽ nói 'những sai lầm' được thực hiện trên máy tính. Nhưng tôi đã thắng" không đi sâu vào điều đó bởi vì đó là cơ sở của các tập phim mới của tôi. "

Anh ta vẫn có liên lạc với cảnh sát của mình. "Thế hệ cảnh sát mà tôi biết khi tôi bắt đầu tất nhiên đều đã nghỉ hưu - trong những năm qua bạn đã truyền lại cho con trai họ và bạn bè của con trai họ qua nhiều năm." Liệu anh ta có giữ được niềm tin đã nêu của mình - và tiền đề đằng sau Luật pháp và Trật tự - rằng người trở thành cảnh sát gần như có cùng bệnh lý với tội phạm không?

"Tôi không nghĩ rằng bản chất của những người bị thu hút bởi chính sách đã thay đổi. Nhưng tôi nghĩ rằng việc kiểm tra và số dư ngày càng khắc nghiệt hơn, vì vậy họ không còn hoàn toàn để cho các thiết bị của riêng mình nữa. Họ từng được để hoàn toàn cho riêng mình thiết bị. Tôi nghĩ rằng bất kỳ tổ chức nào như cảnh sát để cho các thiết bị của chính họ không được kiểm tra sẽ tận dụng các cơ hội tham nhũng. "

Anh tin rằng điều đã thay đổi là bản chất của những người làm việc trong lĩnh vực truyền hình - một lý do khiến anh cho rằng bộ phim truyền hình mới của mình có thể gặp khó khăn trong việc đưa vào hoạt động. "Họ không cực đoan hóa hoặc chính trị hóa như những năm bảy mươi. Truyền hình rất chu kỳ, mặc dù bánh xe sẽ quay."

'Luật và Trật tự' bắt đầu phát sóng tối nay trên kênh BBC4 lúc 10 giờ 50 tối


Cảnh sát phim truyền hình

Kể từ khi ra đời truyền hình, miêu tả tội ác và công lý đã là một tính năng trọng tâm trên truyền hình. Đặc biệt, cảnh sát là nhân vật nổi bật trong nhiều chương trình tội phạm giả tưởng. Một số cảnh sát truyền hình, chẳng hạn như Joe Friday, Columbo và Kojak đã vượt qua thể loại này và trở thành người được lưu giữ trong nền văn hóa đại chúng. Đôi khi được gọi là thủ tục của cảnh sát, bộ phim cảnh sát là một phần chính của chương trình truyền hình hiện tại và quá khứ. Trên thực tế, gần 300 bộ phim truyền hình về cảnh sát đã phát sóng trên mạng, cáp và truyền hình tổng hợp của Mỹ, với một số chương trình mới được công chiếu mỗi năm. Phần lớn các chương trình này chỉ tồn tại trong thời gian ngắn và phần lớn bị lãng quên. Tuy nhiên, một số bộ phim truyền hình về cảnh sát thu hút được lượng lớn khán giả xem và / hoặc đạt được sự hoan nghênh của giới phê bình. Những thay đổi sâu rộng trong xã hội đã dẫn đến sự thay đổi hình ảnh của cảnh sát trên truyền hình. Các miêu tả ban đầu tập trung vào cách tiếp cận luật pháp và trật tự, trong đó cảnh sát là những đặc vụ đạo đức đại diện cho quan điểm bảo thủ, ủng hộ thành lập. Những loại chương trình này đại diện cho cái gọi là bộ phim cảnh sát "đích thực". Bộ phim về cảnh sát chân thực có cốt truyện và các nhân vật tham gia vào các hoạt động điều tra hơi thực tế và mô tả các sự kiện tội phạm tương đối phổ biến. Ví dụ kinh điển về một bộ phim cảnh sát đích thực là Dragnet, trong khi các phiên bản gần đây hơn sẽ bao gồm các chương trình như rất phổ biến Pháp luật và mệnh lệnh nhượng quyền thương mại. Những năm 1970 đại diện cho thời kỳ hoàng kim của bộ phim cảnh sát, với nhiều chương trình có thể được mô tả là phô trương, với cảnh sát xuất hiện như những cảnh sát siêu hạng, những người có thể một mình chống lại tham nhũng và đạt được công lý. Hơn nữa, sự thay đổi nhân khẩu học trong lĩnh vực cảnh sát đã dẫn đến sự đa dạng hơn trong các mô tả trên các phương tiện truyền thông về cảnh sát, với các chương trình có các nhân vật nữ và người Mỹ gốc Phi. Trong những năm 1980, mô tả của cảnh sát thậm chí còn trở nên phức tạp hơn với sự xuất hiện của Hill Street Blues, một chương trình thay đổi thể loại giới thiệu các cốt truyện và các nhân vật được mô tả với những đặc điểm riêng biệt của con người, với những cảm xúc và khiếm khuyết thực sự. Hơn nữa, cách tiếp cận pháp luật và trật tự tiêu chuẩn đã bị thách thức, khi cách giải thích tự do hơn về tội phạm xuất hiện cùng với bất bình đẳng xã hội là nguyên nhân của hành vi phạm tội. Các bộ phim truyền hình về cảnh sát đương đại, đặc biệt là các chương trình xuất hiện trên truyền hình mạng, có xu hướng tập trung vào cách tiếp cận luật và trật tự. Sự xuất hiện của các mạng truyền hình cáp đã cho phép bộ phim cảnh sát đẩy giới hạn của truyền hình bằng cách miêu tả cảnh sát một cách chân thực hơn.

Từ khóa

Đối tượng

Công chúng có niềm đam mê lâu dài với tội phạm, luật pháp và công lý. Tội phạm là tính năng chính trong tin tức, báo chí, phim tài liệu, chương trình thực tế và phim truyền hình hư cấu. Kinh nghiệm của cảnh sát, luật sư, thẩm phán, điều tra viên tư nhân, giám định y khoa, nhân viên cải huấn, tội phạm và nạn nhân được khảo sát trong nhiều chương trình truyền hình. Hàng năm, các nhà điều hành truyền hình cố gắng tìm ra các chương trình tội phạm và công lý thu hút người xem và có được xếp hạng cao (Bielby & amp Bielby, 1994). Đặc biệt, bộ phim về cảnh sát hoặc thủ tục là một chủ yếu của chương trình truyền hình ở Hoa Kỳ, và một số chương trình đã nhận được sự hoan nghênh của giới phê bình, lượng khán giả xem lớn và tuổi thọ lâu dài. Kể từ năm 1950, đã có gần 300 bộ phim truyền hình về cảnh sát xuất hiện trên mạng, cáp và truyền hình tổng hợp (Brooks & amp Marsh, 2007). Con số này không bao gồm số lượng lớn các chương trình tập trung vào các yếu tố tội phạm và công lý khác, chẳng hạn như các chương trình trinh thám, các chương trình dựa trên luật sư, thẩm phán, nhân viên cải huấn và tội phạm. Nhìn chung, hầu hết các bộ phim truyền hình về cảnh sát này đều có thời lượng tương đối ngắn và phần lớn đã bị lãng quên (Sabin, Wilson, Speidel, Faucette, & amp Bethell, 2014). Các chương trình thành công thường được bắt chước, tái chế khi khởi động lại (tức là Adam-12 , Dragnet , Hawaii Five-O , thợ săn , Kojak , Bất khả xâm phạm ), hoặc được nhượng quyền thành các sản phẩm phụ ( CSI , Tư tưởng tội phạm , Luật & Lệnh , và NCIS ). Do đó, mục đích của bài tiểu luận này là cung cấp lịch sử theo trình tự thời gian về sự tiến hóa và các xu hướng đã khiến cảnh sát truyền hình trở thành một nhân vật chủ đạo trong nền văn hóa đại chúng Mỹ.

Thiết lập giai đoạn: Thám tử tư, Mounties và Cowboys

Điều quan trọng là phải đặt vở kịch cảnh sát trong bối cảnh lịch sử. Trong văn hóa đại chúng, thám tử tư đi trước cảnh sát về mức độ hấp dẫn phổ biến và trở thành một thể loại lâu đời trong tiểu thuyết văn học. Năm 1841, Edgar Allan Poe’s Những vụ giết người trong nhà xác Rue đặc trưng là thám tử hư cấu đầu tiên. Năm 1887, được cho là thám tử hư cấu nổi tiếng nhất, Sherlock Holmes được tạo ra bởi Sir Arthur Conan Doyle. Cái gọi là Thời đại hoàng kim của truyện trinh thám viễn tưởng diễn ra vào những năm 1920 và 1930, với sự góp mặt của Agatha Christie’s Hercule Poirot và Miss Marple. Cả hai thám tử của Holmes và Christie đều đã được giới thiệu rất nhiều trong cả truyền hình và điện ảnh. Trên thực tế, các đặc điểm tính cách của họ thường được sử dụng trong cả phim tội phạm và cảnh sát, đặc biệt là những điều bí ẩn. Vào cuối những năm 1930, các nhà văn Mỹ đã phát minh lại thể loại mắt riêng, với những cuốn tiểu thuyết trinh thám “khó nhằn” bao gồm cốt truyện gay cấn và phong cách. Thời đại này được minh chứng rõ nhất bởi thám tử Phillip Marlowe của Raymond Chandler, người có tính cách cứng rắn, khó uống rượu và khôn ngoan đã từng là nguồn cảm hứng cho nhiều nhân vật chính trong tương lai trong các bộ phim tội phạm, bao gồm cả các nhân vật cảnh sát truyền hình hư cấu (Mizejewski, 2004). Nhiều thám tử trong số này đã được giới thiệu rất nhiều trong các chương trình phát thanh, và với sự ra đời của truyền hình mạng, thám tử tư đã trở thành trụ cột trong chương trình truyền hình, vẫn tồn tại cho đến ngày nay (Dunning, 1998).

Ngược lại, các nhân vật văn học trong thế giới cảnh sát không được phổ biến ở mức độ phổ biến như các thám tử tư. Cuốn tiểu thuyết năm 1868, Moonstone (1868) được coi là tiểu thuyết trinh thám cảnh sát đầu tiên bằng tiếng Anh và có hình ảnh một thám tử Scotland Yard (Miller, 1988). Tuy nhiên, các nhân vật cảnh sát phổ biến nhất là các nhân vật lịch sử (hư cấu và không hư cấu) từ miền Tây nước Mỹ và miền Bắc Canada. Miền Tây nước Mỹ từng là nguồn cảm hứng cho “tiểu thuyết hào hoa”, thường dựa trên những nhân vật có thật như Wild Bill Hickok. Tuy nhiên, các tiểu thuyết “ngoài vòng pháp luật” thống trị các tiểu thuyết xu, và các tác giả như Zane Grey đã đẩy văn hóa dân gian phương Tây thành một thể loại thịnh vượng thống trị văn hóa đại chúng Hoa Kỳ, cuối cùng xâm nhập vào đài phát thanh, điện ảnh và truyền hình (Etulain, 1996 Inciardi & amp Dee, 1987). Tương tự, nhiều nhà báo đã bắt đầu viết những câu chuyện về Cảnh sát Núi Tây Bắc, những người hiện được gọi là Cảnh sát Núi Hoàng gia Canada, hay RCMP. Mounties được miêu tả một cách mạo hiểm như những nhân vật can đảm, bảnh bao và lãng mạn, những người “luôn có được người đàn ông của họ”. Được quốc tế công nhận, Mountie đã trở thành biểu tượng quốc gia của Canada và là cơ sở của các tiểu thuyết, tạp chí, truyện tranh, phim và các chương trình phát thanh. Khả năng thương mại hóa và sức hấp dẫn phổ biến của Mountie được thể hiện qua việc sản xuất hơn 250 bộ phim Hollywood (Dawson, 1998). Các chương trình phát thanh rất phổ biến, và sự phổ biến đó đã truyền trực tiếp vào truyền hình. Ví dụ, trong những năm 1950, chương trình truyền hình, Trung sĩ Preston của Yukon dựa trên chương trình radio "Challenge of the Yukon" (sau đó được đổi thành "Sergeant Preston of the Yukon"). Có thể cho rằng, ngôi sao thực sự của chương trình là Yukon King, chú chó phụ của Preston, một chú husky Alaska chắc chắn đã đóng một vai anh hùng trong nhiều tập. Bất chấp lời kêu gọi ban đầu, Mountie đã không xuất hiện trở lại trên truyền hình mạng cho đến khi Due South được phát sóng từ năm 1994 đến năm 1996, trên CBS. Nhân vật chính, sĩ quan RCMP Benton Fraser, do Paul Gross thủ vai, được chỉ định vào lãnh sự quán Canada ở Chicago, nơi anh ta chắc chắn sẽ trợ giúp người bạn Ray Vecchio, một cảnh sát Chicago thông minh đường phố. Trong một bài ca ngợi Sgt. Preston, một trong những người bạn của Constable Fraser là Diefenbaker, một con sói cưng bị điếc, biết đọc và biết nói, được đặt theo tên một cựu Thủ tướng Canada. Chương trình được coi là sự pha trộn giữa chính kịch và hài kịch, vì nó đề cập đến những âm mưu và khuôn mẫu vô lý. Tuy nhiên, Constable Fraser giống với nhân vật hoạt hình, Dudley Do-Right, hơn là Sgt hoa râm hơn. Preston của Yukon.

Tương tự, Miền Tây nước Mỹ trở thành tâm điểm của các chương trình truyền hình thời kỳ đầu sau thành công vang dội trên cả điện ảnh và đài phát thanh. Từ những năm 1940 đến cuối những năm 1960, phương Tây thống trị chương trình truyền hình với những thành công như The Lone Ranger , The Rifleman, Have Gun will Travel , Bonanza , Toa xe lửa , Thung lũng lớn , Maverick , và Rawhide . Mặc dù, một số phương Tây đề cao việc thực thi pháp luật là những nhân vật hàng đầu, chẳng hạn như Gunsmoke's Marshal Dillon, "công lý" trong thể loại này thường đạt được nhờ sự cảnh giác của những người ngoài pháp luật. Những người ngoài pháp luật là những người không hành động dưới chiêu bài của luật pháp, mà là những nhân vật anh hùng có ý thức đạo đức mạnh mẽ về công lý và công bằng. Trong thể loại phương Tây, những nhân vật đơn độc này thường hiệu quả hơn trong việc cung cấp công lý so với các thể chế pháp lý đã được thiết lập, đôi khi bị cho là băng hoại, trái chiều về mặt đạo đức và suy đồi. Thể loại này sẽ kết thúc vào cuối những năm 1960, trong bối cảnh các nhóm phàn nàn rằng thể loại này quá bạo lực đối với truyền hình (MacDonald, 1987 Mittell, 2004).

Tuy nhiên, vào đầu những năm 1970, các yếu tố của phương Tây đã được cập nhật vào các bối cảnh hiện đại hơn, với các loạt phim như Hec Ramsey , Nichols , và McCloud . Được tạo ra bởi công ty sản xuất của Jack Webb, Hec Ramsey (NBC, 1972–1974), có sự tham gia của Richard Boone trong vai một tay súng / luật sư của thế kỷ này bắt đầu quan tâm đến khoa học tội phạm. Anh ta không chỉ mang theo một khẩu súng, anh ta còn có cái hòm tiện dụng chứa đầy pháp y như thiết bị lấy dấu vân tay, kính lúp và cân để hỗ trợ anh ta giải quyết các bí ẩn. Tương tự, nam diễn viên James Garner đã đóng vai nhân vật chính trong chương trình truyền hình Nichols (NBC, 1971–1972). Lấy bối cảnh ở Arizona trong những năm 1910, Nichols làm cảnh sát trưởng và sử dụng một chiếc mô tô thay vì ngựa tiêu chuẩn. McCloud (NBC, 1970–1977) trở nên phổ biến trong vòng quay phim bí ẩn của NBC, cùng với ColumboMcMillan và vợ . Dennis Weaver đóng vai chính là Phó Thống chế Sam McCloud đến từ Taos, New Mexico, người đang tạm thời được giao nhiệm vụ cho Sở Cảnh sát Thành phố New York. Anh ta mặc một chiếc áo khoác da cừu, thắt cà vạt và đội một chiếc mũ cao bồi. Anh ấy có chất giọng phương Tây nặng nề, nổi bật trong mỗi tập phim với câu cửa miệng “Bạn đi rồi!” Cuối cùng, Hạt Cade (CBS, 1971–1972) có sự tham gia của Glen Ford trong vai Sam Cade, một cảnh sát trưởng đương thời hoạt động ở một vùng nông thôn thuộc Bang Tây Nam (Brooks & amp Marsh, 2007).

Vào những năm 1990, thể loại phương Tây / cảnh sát đã trở lại, với Walker, Texas Ranger (CBS, 1993–2001), do ngôi sao hành động Chuck Norris sản xuất. Mặc dù không được giới phê bình đánh giá cao nhưng chương trình đã thành công rực rỡ, kéo dài hơn 9 mùa và thu hút được một lượng khán giả “đình đám”. Thiếu chủ nghĩa hiện thực, chương trình có mức độ bạo lực đậm chất biếm họa, với karate là công cụ chính được sử dụng bởi Walker cũ và nghiêm khắc (Brooks & amp Marsh, 2007). Truyền hình cáp đã thổi một luồng sinh khí mới vào thể loại phương Tây / cảnh sát với Những người làm hòa bình (Mạng lưới Hoa Kỳ, 2003) và Deadwood (HBO, 2004–2006). Những người làm hòa bình chỉ kéo dài chín tập và là một nỗ lực phản ánh sự thành công của CSI, bằng cách kết hợp Phương Tây Cổ với các kỹ thuật chống tội phạm khoa học pháp y. Được giới phê bình hoan nghênh Deadwood kể câu chuyện của Deadwood, Nam Dakota. Timothy Olyphant đóng vai chính Seth Bullock, một nhân vật lịch sử từng là cảnh sát trưởng ban đầu của thị trấn. Trong những năm 2010, các chủ đề phương Tây trong việc thực thi pháp luật một lần nữa được giới thiệu với một sự thay đổi hiện đại hơn, với Hợp lý (FX Network, 2010–2015) và Longmire (A & ampE, Netflix, 2012 -). Cả hai chương trình đều có các nhân vật chính thể hiện các đặc điểm của luật sư miền Tây cổ đại, nhưng câu chuyện được lấy bối cảnh ở các vùng nông thôn đương đại của Kentucky và Wyoming, tương ứng.

Sự ra đời của phim truyền hình cảnh sát: “Hiệu ứng Dragnet”

Mô tả của cảnh sát không xuất hiện đầy đủ cho đến khi xuất hiện Dragnet (NBC, 1951–1959). Giống như nhiều chương trình của thời đại, Dragnet lần đầu tiên xuất hiện như một chương trình phát thanh thành công trước khi chuyển sang thế giới truyền hình (Dunning, 1998). Tuy vậy, Dragnet không phải là bộ phim về cảnh sát đầu tiên trên truyền hình có sự khác biệt Đứng về phía tội phạm (ABC, 1949–1949). Vào ngày 11 tháng 1 năm 1949, buổi biểu diễn là chương trình đầu tiên được truyền từ Chicago đến New York và được truyền hình cho khán giả cả nước. Cốt truyện tập trung vào quan điểm của kẻ sát nhân, trong đó thám tử cảnh sát dẫn đầu sẽ khám phá và phân tích manh mối. Khán giả được mời đoán danh tính của kẻ giết người bằng cách gọi điện cho mạng. Buổi biểu diễn không được đón nhận trên toàn quốc và bị hủy bỏ vào cuối năm. Ngoài ra, vào ngày 12 tháng 10 năm 1949, mạng Dumont đã trình bày Người mặc thường phục (Dumont, 1949–1954), một bộ phim truyền hình tội phạm thành phố lớn, đơn giản, có một nhân vật chính không được nhìn thấy, chỉ được đặt tên đơn giản là Trung úy. Khán giả đã xem tập phim qua góc nhìn của Trung úy, người cùng với người bạn thân của anh ta là Thượng sĩ. Brady, sẽ giải quyết một loạt các vụ giết người (Brooks & amp Marsh, 2007).

Từ năm 1950 đến năm 1951, một số chương trình có các sĩ quan cảnh sát đã xuất hiện, bao gồm Dick Tracy , Rocky King Inside Detective , Racket Squad , và Tội với cha . Dick Tracy (ABC, 1950–1951) dựa trên một thám tử cảnh sát cực kỳ thông minh, người được biết đến nhiều hơn từ truyện tranh trước khi được chuyển thể cho một chương trình phát thanh rất thành công. Mạng Dumont được sản xuất Rocky King Inside Detective (Dumont, 1950–1954), một loạt phim kinh phí thấp kể về một thám tử làm việc chăm chỉ trong bộ phận Án mạng Thành phố New York, người chỉ đơn giản là theo dõi các đầu mối và truy tìm và bắt giữ những kẻ tình nghi, đó là tiền đề tương tự để Dragnet . Racket Squad (CBS, 1951–1953) dựa trên hồ sơ vụ án thực tế và xử lý bằng vợt tự tin hơn là tội phạm đường phố và giết người. Ngược lại, Tội với cha (ABC, 1951–1952) liên quan đến một cốt truyện không thể tránh khỏi, trong đó một thám tử giết người nhận được sự giúp đỡ từ con gái của mình trong việc giải quyết tội phạm (Brooks & amp Marsh, 2007).

Tất nhiên, bản chất của thể loại này đã thay đổi vào ngày 16 tháng 12 năm 1951, khi NBC phát sóng một tập của bộ phim gốc Dragnet loạt. Công thức chính của chương trình là để giải trí cũng như để giáo dục và thông báo. Trong một nỗ lực nhằm giáo dục đạo đức và bình luận xã hội, nó được quay như một phim tài liệu giả, với bốn ghi chú vẫn quen thuộc, dun dun dun, đi kèm với câu chuyện để nhấn mạnh những phát hiện quan trọng trong câu chuyện. Người sáng tạo, nhà văn và diễn viên chính, Jack Webb bị ám ảnh bởi việc tạo ra một mô tả chân thực và chính xác về cuộc sống làm việc của các sĩ quan cảnh sát. Để tạo cảm giác chân thực, Webb đã đưa vào các hình ảnh của Los Angeles đương đại, và các nhân vật sử dụng “biệt ngữ” của cảnh sát đích thực, cũng như quy trình và giao thức. Webb là một nhân viên cố định thường xuyên tại Sở Cảnh sát Los Angeles và thường xuyên đi cùng trong cuộc tìm kiếm kiến ​​thức về cảnh sát và công việc của họ. Với những câu chuyện phỏng theo hồ sơ của cảnh sát Los Angeles, phiên bản đầu tiên của chương trình đã tuyên bố về tính hiện thực của các mô tả của nó, thông báo ở đầu mỗi tập phim: “Những gì bạn sắp thấy là sự thật. Chỉ có những cái tên đã được thay đổi để bảo vệ những người vô tội ”. (Người cá của Caosystem & amp, 1998 Lenz, 2003 Mittell, 2004 Sabin, Wilson, Speidel, Faucette, & amp Bethell, 2014).

Ngay cả những khía cạnh trần tục nhất của cuộc điều tra của cảnh sát cũng được đưa vào chương trình, với phần thuyết minh đơn điệu, thực tế của ngày thứ Sáu mô tả các chi tiết như thời tiết, tên đối tác của anh ấy, địa điểm họ đã đến và những dẫn dắt mà họ đang theo dõi. Chương trình có nhịp độ chậm rãi, bài bản và tập trung vào những điều bình thường, ở cả thể loại tội phạm và kỹ thuật điều tra. Ví dụ, các tội phạm từ giết người, trộm cắp vặt, đến giả mạo.Ví dụ, tập “The Big Grandma” (S02E09, 01-01-1953) có cảnh một người phụ nữ lớn tuổi vượt qua những tấm séc xấu, trong khi cốt truyện cho “The Big Screen” (S04E22, 01-27-1955) liên quan đến một thợ sửa tivi, người đã tính phí khách hàng quá mức. Tuy nhiên, sẽ là một sự nhầm lẫn nếu cho rằng chương trình chỉ tập trung vào những tội ác không giật gân. Giết người là một tính năng nổi bật của chương trình, với một số tập có các cuộc điều tra giết người. Ví dụ, tập phim, “The Big Cast” (S01E05, 02-14-1952) tập trung vào việc thẩm vấn một nghi phạm, do nam diễn viên Lee Marvin thủ vai, người cuối cùng trở thành một kẻ giết người hàng loạt. Tuy nhiên, ngay cả với các âm mưu giết người, các cuộc điều tra không có giật gân và không có cảm xúc, theo sau dẫn dắt, đặt câu hỏi, thẩm vấn nghi phạm và cuối cùng là giải quyết các tội ác.

Chương trình có một cảm giác rõ ràng về đúng và sai. Không giống như phim hình sự hiện đại, không có sự xóa nhòa ranh giới giữa thiện và ác. Theo cách hiểu của Webb, cảnh sát là những nhà vô địch về đạo đức và danh dự, với mục đích duy nhất là phục vụ công chúng và bảo vệ người vô tội. Sergeant Friday đã thể hiện lý tưởng này bằng cách tuân thủ một quy tắc đạo đức nghiêm ngặt và không ngần ngại đưa ra lời khuyên về bản chất trắng đen của công lý, hình sự và trị an. Hiệu quả, thói quen làm việc và tuân thủ giao thức của Thứ Sáu là một tấm gương sáng cho thẩm quyền và tính hợp pháp của chính sách. Năm 1954, Tạp chí thời gian đưa Webb lên trang bìa và viết một đoạn, trong đó lập luận rằng công chúng Mỹ hiện đang đạt được “sự đánh giá mới đối với những cảnh sát bình thường được trả lương thấp, chịu đựng lâu dài” và đạt được “sự hiểu biết cơ bản về việc thực thi trong đời thực” (Anonymous, 1954 ). Các học giả cho rằng chương trình là một công cụ tuyên truyền giúp hợp pháp hóa LAPD và các hành động của họ (Lenz, 2003 Sabin và cộng sự, 2014 Sharrett, 2012). William H. Parker, người đứng đầu LAPD gây tranh cãi đã được hưởng lợi từ sự ủng hộ của Webb và lực lượng cảnh sát của ông ta đã nhận được nguồn dư luận tốt, mặc dù thực tế là LAPD đã phải đối mặt với nhiều cáo buộc về sự tàn bạo của cảnh sát, phân biệt chủng tộc và tham nhũng, những điều này không được đề cập trong phiên bản gốc của chương trình.

Giống như bất kỳ chương trình thành công nào, Dragnet sinh ra nhiều người bắt chước, chẳng hạn như Đội hình , (CBS, 1954–1960), Tuần tra đường cao tốc (Syndicated, 1955–1959), Quân nhân tiểu bang , (Syndicated, 1956–1959), Bộ tư lệnh bến cảng , (Syndicated, 1957–1959), M-Squad , (NBC, 1957–1960) và Thành phố khỏa thân (ABC, 1958–1963). Đội hình được sản xuất với sự hợp tác của Sở Cảnh sát San Francisco và đưa ra các trường hợp thực tế từ SFPD. Tương tự, Quân nhân tiểu bang được cho là dựa trên hồ sơ của cảnh sát bang Nevada. Cảnh sát thành công cao Tuần tra đường cao tốc đã giải quyết tội phạm trong hệ thống đường cao tốc không xác định của bang miền Tây, trong khi giải quyết tội phạm trên đường thủy là trọng tâm của việc kém thành công Bộ tư lệnh bến cảng . Các M-Squad có sự tham gia của Lee Marvin trong vai Trung úy thám tử Frank Ballinger của một đơn vị đặc biệt chuyên giải quyết tội phạm bạo lực, bao gồm cả tội phạm có tổ chức, khắp thành phố Chicago (Brooks & amp Marsh, 2007). cuối cùng Thành phố khỏa thân dựa trên bộ phim cùng tên và như Dragnet , được quay dưới dạng bán phim tài liệu, với câu kết mang tính biểu tượng “Có tám triệu câu chuyện trong Thành phố khỏa thân. Đây là một trong số họ. " Được quay ở New York, loạt phim có các thám tử hư cấu từ khu 65 của NYPD và cốt truyện tập trung vào các ngôi sao khách mời đóng vai nạn nhân hoặc tội phạm (Brooks & amp Marsh, 2007). Chương trình có một chủ nghĩa hiện thực hơi sắc sảo, gai góc và là tiền đề cho sự đột phá Hill Street Blues . Mặc dù chương trình không thành công về mặt xếp hạng, nhưng nó đã được giới phê bình đánh giá cao và cuối cùng trở thành một yếu tố chính của các chương trình truyền hình phát lại vào đêm khuya (Sabin và cộng sự, 2014).

Như đã đề cập ở phần đầu, thể loại phim phương Tây thống trị truyền hình kịch trong những năm 1960. Chỉ có một số ít chương trình lấy cảnh sát làm nhân vật trung tâm và chỉ một số ít đạt được thành công về xếp hạng. Hầu hết các bộ phim truyền hình về cảnh sát những năm 1960 đều có tuổi thọ tương đối ngắn. Đầu những năm 1960, các chương trình nổi bật như Người đàn ông từ Interpol (NBC, 1960), Khu vực thứ 87 (NBC, 1961–1962), Rừng nhựa đường (ABC, 1961), Cain’s Hundred (NBC, 1961–1962), Các giống mới (ABC, 1961–1962), Bắt giữ và xét xử (ABC, 1963–1964), và Luật Burke (ABC, 1963–1966). Bắt giữ và xét xử đáng chú ý vì là tiền thân của nhiều thành công hơn Luật & Lệnh nhượng quyền thương mại. 45 phút đầu tiên có cuộc điều tra của cảnh sát dưới sự chỉ đạo của Thám tử Nick Anderson, do Ben Gazzara thủ vai, trong khi 45 phút cuối tập trung vào phiên tòa, cuộc đọ sức với Luật sư biện hộ John Egan, do Chuck Connors thủ vai, chống lại Luật sư quận Jerry Miller, do John Larch. Chương trình đã bị hủy chỉ sau 30 tập. Tuy nhiên, định dạng đột phá đã được xem lại gần ba mươi năm sau, với sự ra mắt của Luật & Lệnh vào năm 1990, cũng có một cuộc điều tra của cảnh sát sau đó là một phiên tòa (Sabin và cộng sự, 2014). Luật Burke là duy nhất vì nó khác xa với Dragnet - bộ phim cảnh sát chân thực hấp dẫn từng thống trị các bộ phim cảnh sát. Luật Burke có sự góp mặt của nam diễn viên Gene Barry trong vai Đại úy Amos Burke, một thám tử trưởng của Los Angeles. Mánh lới quảng cáo là Burke là một triệu phú được Henry, tài xế riêng của anh ta lái đến hiện trường vụ án bằng chiếc Rolls Royce. Trước mùa thứ ba, chương trình đã đổi tên thành Amos Burke, Đặc vụ bí mật , khi Burke rời lực lượng cảnh sát để trở thành một điệp viên. Vào thời điểm này trong lịch sử văn hóa đại chúng, chàng điệp viên được khán giả yêu thích hơn, đặc biệt là với sự nổi tiếng của các bộ phim về James Bond và sự thành công của các chương trình truyền hình. Người đàn ông từ U.N.C.L.E. , The Avengers , và Tôi theo dõi (Stark, 1987). Thật ngạc nhiên, Luật Burke được tái bản vào năm 1994, kéo dài hai mùa và hai mươi bảy tập. Lần này, Burke trở lại với tư cách là cảnh sát trưởng, giải quyết tội ác với con trai mình và một lần nữa bị lái xe chở Henry đi khắp nơi. Chương trình có sự góp mặt của nhiều ngôi sao khách mời, đối thoại và âm nhạc sang trọng, cũng như cốt truyện hấp dẫn (Brooks & amp Marsh, 2007). Trong một thời đại, những bộ phim truyền hình về cảnh sát được viết tốt như Luật & LệnhNYPD Blues , không có gì ngạc nhiên khi chương trình này bị giới phê bình soi mói và bị khán giả né tránh.

Tuy nhiên, những năm 1960 đã sản xuất một số bộ phim truyền hình về cảnh sát đạt được một số thành công về mặt xếp hạng và tuổi thọ, bao gồm Bất khả xâm phạm (ABC, 1959–1963) và F.B.I . (ABC, 1965–1974). Bất khả xâm phạm là một bộ phim truyền hình cảnh sát lịch sử, tập trung vào những chiến tích anh hùng nhưng vẫn mang tính hư cấu cao của Eliot Ness và các nhân viên ngân khố liêm khiết của anh ta trong cuộc chiến chống lại bọn côn đồ và tội phạm có tổ chức. Vào thời điểm đó, nó được coi là chương trình bạo lực nhất trên truyền hình, với hai hoặc ba vụ xả súng bạo lực mỗi tuần. Bất chấp cảnh bạo lực, chương trình đã đạt vị trí thứ tám trong bảng xếp hạng Nielsen cho mùa giải 1960–1961. không giống Dragnet , đã sử dụng các trường hợp thực tế cho cốt truyện, Bất khả xâm phạm không chính xác về mặt lịch sử. Phi công, được phát sóng dưới dạng một tập hai phần trên Westinghouse Desilu Playhouse , đã nói quá tầm quan trọng về vai trò của Ness trong việc bắt giữ và cuối cùng là kết án Al Capone. Điều này có thể hiểu được, vì các nhà sản xuất đã sử dụng cuốn tự truyện phục vụ bản thân mà Ness đã viết. Năm 1932, Capone bị kết án vì trốn thuế, và năm 1933 lệnh cấm được bãi bỏ, điều này luôn dẫn đến rất ít tài liệu lịch sử “chính xác” để sử dụng làm cốt truyện cho bộ phim. Do đó, phiên bản truyền hình của Ness và các đặc vụ của anh ta trở thành hư cấu, với cốt truyện kể về những tên xã hội đen lớn ở New York mà Ness không hề đối phó, chẳng hạn như Dutch Schultz, Jack “Legs” Diamond và Lucky Luciano. Tập phim “Ma Barker and Her Boys” (S01E02, 10-22-1958) đã khiến J. Edgar Hoover, Cục trưởng khét tiếng của Cục Điều tra Liên bang, phản đối rằng FBI nên được công nhận vì đã bắt giữ cô. Do đó, chương trình bắt đầu đưa ra tuyên bố từ chối trách nhiệm rằng một số phân đoạn của chương trình đã bị hư cấu (Sabin và cộng sự, 2014 Tucker, 2000).

Hoover ấn tượng hơn với F.B.I. , bộ phim đã trở thành một trong số ít bộ phim truyền hình về cảnh sát trong những năm 1960 thành công về mặt rating lẫn tuổi thọ. Chương trình dựa trên các hồ sơ FBI có thật và giới thiệu các G-Men là những kẻ chống tội phạm vô cảm, hiệu quả và rất hiệu quả. Cục thống trị mọi khía cạnh của chương trình này, từ phê duyệt kịch bản đến sàng lọc dàn diễn viên, để đảm bảo rằng FBI luôn được nhìn thấy dưới ánh sáng tâng bốc. Hoover thậm chí còn cho phép sử dụng trụ sở FBI ở Washington trong các cảnh nền, và một số tập phim kết thúc bằng phân đoạn bị truy nã gắt gao nhất, do Efrem Zimbalist Jr., người đóng vai chính, Thanh tra Lewis Erskine (Powers, 1983) đảm nhận. Sự thành công của chương trình này có thể đã thúc đẩy sự hồi sinh của Dragnet , xuất hiện trở lại vào năm 1967 và tạo tiền đề cho sự bùng nổ của các chương trình có cảnh sát đóng vai chính, mặc dù theo một hướng mới, có phần “sành điệu” (Sabin và cộng sự, 2014).

The Rebirth of Police Drama: From Sergeant Friday to Kojak

Dragnet được khởi động lại vào năm 1966, với Jack Webb sản xuất một phi công phim truyền hình không được phát sóng cho đến năm 1969. Mặc dù bộ phim thí điểm không được phát sóng, NBC đã chọn bộ phim này như một sự thay thế giữa mùa và phát sóng nó vào tối thứ Năm. Ban đầu Webb muốn nam diễn viên Ben Alexander đóng lại vai Frank Smith, cộng sự của anh trong loạt phim gốc. Tuy nhiên, Alexander đang làm việc cho ABC trong bộ phim cảnh sát kém thành công hơn, Biệt đội Felony (ABC, 1966–1969), là một bộ phim truyền hình cảnh sát tiêu chuẩn bị ảnh hưởng nặng nề bởi phần trước đó Dragnet . Kết quả là, Harry Morgan được chọn vào vai đối tác thân thiết không kém của Thứ Sáu, Sĩ quan Bill Gannon. Trong khi, bản gốc Dragnet tái tạo cảnh sát truyền hình như một nhân vật anh hùng, Dragnet (NBC, 1967–1970) rõ ràng đã thiết lập Sergeant Joe Friday như một “người cũ”, người không liên lạc được với những giá trị đang thay đổi trong xã hội. Nó đã được đổi tên, Dragnet 67 , nhưng được sử dụng giống hệt nhau rạp chiếu phim verite chiến thuật của bản gốc, đầy màu sắc và các kịch bản đương đại (Brooks & amp Marsh, 2007 Sabin et al., 2014).

Đáng chú ý, trong phiên bản mới, Sergeant Friday đã đưa ra những bình luận về đạo đức toàn diện, từ quan điểm cánh hữu, ủng hộ và yêu nước rất rõ ràng (Lenz, 2003 Sharrett, 2012). Trong tập đầu tiên, “The LSD Story” (S01E01, 01-12-1967), Friday và đối tác của anh ta, Gannon, chạm trán với một thanh niên có nồng độ LSD cao. Nghi phạm có khuôn mặt sơn, đang nhai vỏ cây, nói luyên thuyên không mạch lạc về các màu sắc khác nhau, và tự gọi mình là cậu bé da xanh. Trên lưng áo sơ mi của chàng trai xanh có dòng chữ “Sống và Sống, Hạ gục với Fuzz”. Mặt sau của chiếc áo được hiển thị rõ ràng cho khán giả và tạo ra một giai điệu rõ ràng cho toàn bộ loạt phim. Sgt. Thứ sáu rõ ràng đã trở lại, không chỉ để bảo vệ công dân khỏi những biến chất mà còn để lên tiếng bảo vệ hành động của cảnh sát. Trong nhiều tập, Friday sẽ tham gia vào các bài phát biểu dài dòng để làm sáng tỏ đạo đức và bảo vệ hành động của cảnh sát (Sharrett, 2012). Ví dụ, tập phim “Public Affairs DR-07” (S03E01, 09-19-1968), là ví dụ điển hình về tuyên truyền của cảnh sát. Friday và Gannon xuất hiện trên một chương trình truyền hình, có tựa đề "The Fuzz: Ai cần chúng?" và họ bảo vệ LAPD trước hàng loạt lời phàn nàn từ mọi bức tranh biếm họa về phản văn hóa những năm 1960 mà Webb coi thường. Với tư cách là người xin lỗi cuối cùng, Friday đã trả lời những bình luận tiêu cực về cảnh sát từ một nhà hoạt động da đen, tên là Mondo Mabamba, người có kiểu afro và dashiki theo khuôn mẫu. Không giống như ngày thứ Sáu, anh ta đối đầu và gọi cảnh sát là “bọn khờ khạo” và “Đức quốc xã” trong khi cáo buộc cảnh sát tàn bạo đối với cộng đồng người da đen ở Watts. Thứ sáu vô cảm phản hồi:

Tôi không ở đây để nói rằng mối quan hệ chủng tộc luôn luôn hoàn hảo ở hai bên. Nhưng mọi thứ đang được cải thiện, Cảnh sát trưởng đang nhìn thấy điều đó, đó là ưu tiên số một của chúng tôi. Nhưng đối với sự tàn bạo của cảnh sát, đó là một câu chuyện khác, chúng tôi cố gắng ngăn chặn điều đó ngay từ đầu bằng cách không thuê những người đàn ông tàn bạo. Chỉ một trong số hai mươi lăm người nộp đơn xin việc trong bộ phận từng làm được. Chúng tôi có ba ban giám đốc, bao gồm một trung sĩ và hai thường dân, những người truyền cho mọi người đàn ông muốn vào học viện. Một quả bóng đen, và người đàn ông đó đã ra ngoài. Đôi khi, một quả táo xấu trượt qua, hoặc một quả táo tốt trở nên xấu. Vâng, bạn của tôi, bạn không muốn anh ta làm việc và bộ phận cũng không muốn anh ta. Một người kích hoạt cảnh sát vui vẻ đưa ra các tiêu đề là tất cả những gì cần thiết để cho tất cả các sĩ quan cảnh sát để mắt đến.

Thật không may, sự tàn bạo của cảnh sát không phải là kết quả của một vài "quả táo cắn dở" và đã không biến mất theo thời gian. Trên thực tế, sự tàn bạo của cảnh sát đã là một hiện tượng quá thực trong nhiều cộng đồng người Mỹ gốc Phi.

Tương ứng với Dragnet's quay trở lại, vào cuối những năm 1960 có loạt phim dài tập nổi bật như Adam-12 (NBC, 1968–1975), Hawaii Five-O (CBS, 1968–1980), và Biệt đội Mod (ABC, 1968–1973). Adam-12 được tạo ra bởi Jack Webb, và là một nỗ lực để ghi lại ngày điển hình trong cuộc đời của một sĩ quan tuần tra ở Los Angeles. Cốt truyện dựa trên các vụ án có thật và trải dài từ tầm thường đến nghiêm trọng. Chương trình miêu tả cảnh sát một cách tích cực, là những chuyên gia giải quyết nhiều tình huống khác nhau, không có những lời rao giảng tục tĩu của Jack Webb’s Sgt. Thứ sáu. Hawaii Five-O có sự tham gia của Jack Lord trong vai Thuyền trưởng Steve McGarrett, nhưng chương trình được biết đến nhiều nhất nhờ địa điểm, bài hát chủ đề, dàn diễn viên hòa tấu và tuổi thọ. Có một thời, đây là bộ phim truyền hình về cảnh sát dài nhất trong lịch sử, bị vượt qua vào năm 2003 bởi Pháp luật và mệnh lệnh . Hawaii Five-O không phải là một bộ phim cảnh sát thực tế và cốt truyện có hành động và âm mưu quốc tế, với nhiều tập kết thúc bằng câu cửa miệng của McGarrett “Book‘ em, Danno ”(Brooks & amp Marsh, 2007 Sabin et al., 2014 Stark, 1987). Trong năm 2010 , Hawaii-Năm-0 đã được làm lại thành công và giống như bản gốc, có cài đặt đẹp, cốt truyện theo hướng hành động và cốt truyện có thể đoán trước được.

Ngược lại, Biệt đội Mod đã phá vỡ mọi quy tắc trong truyền hình thông thường. Nó có hình ảnh một con hippie da trắng “giàu có”, từng sử dụng ma túy, một phụ nữ “hoa khôi” hấp dẫn và một người Mỹ gốc Phi từng tham gia Cuộc nổi loạn Watts. Dưới sự dìu dắt của một đội trưởng cảnh sát giàu kinh nghiệm, bộ ba bất thường được trao cơ hội làm thám tử bí mật để tránh bị giam giữ (Stark, 1987). Chương trình dựa trên kinh nghiệm của người sáng tạo Bud Raskin, người từng là thành viên của Sở cảnh sát trưởng Los Angeles. Năm 1960, Raskin đã viết một kịch bản dựa trên kinh nghiệm của mình khi là một đặc vụ ma tuý bí mật trong một đội cảnh sát trẻ. Tuy nhiên, chương trình đã không được bật đèn xanh cho đến mùa giải năm 1968, ở đỉnh cao của phong trào phản văn hóa. Trái ngược hoàn toàn với những chương trình như Dragnet 67 , các nhân vật chính thời trẻ đã sử dụng tiếng lóng, chẳng hạn như “solid”, “dig-it” và “groovy,” và bất chấp kịch bản khó xảy ra, các nhân vật thể hiện một chủ nghĩa hiện thực gan góc “tuyệt vời”. Chương trình đề cập đến nhiều vấn đề xã hội như bạo lực gia đình, bỏ bê trẻ em, phân biệt chủng tộc, bài Do Thái, nạo phá thai và cuộc biểu tình của sinh viên. Mod Squad đã cố gắng kết hợp các giá trị phản văn hóa với nhiều hơn nữa của những người bảo thủ tuân thủ luật pháp, cái gọi là “đa số im lặng”. Các nhà sản xuất cảm thấy rằng Mod Squad có thể thu hút nhiều đối tượng khán giả khác nhau, vì các nhân vật "sành điệu" độc đáo được sử dụng như một phương tiện để kết thúc, thúc đẩy việc thực thi pháp luật hiệu quả và đạt được công lý. Mặc dù các nhân vật đại diện cho một thế hệ mới của những người thực thi pháp luật, nhưng họ không nhất thiết phải tán thành sự khác biệt triệt để với cách mà người tiêu dùng xem truyền hình cảm nhận về luật pháp và trật tự. Không có chương trình nghị sự chính trị, ma túy và tình dục vẫn là điều cấm kỵ, hippies được coi là mối đe dọa đối với xã hội, và các anh hùng chỉ dùng bạo lực không gây chết người khi cần thiết (Gitlin, 1983 Stark, 1987).

Vào những năm 1970, bộ phim truyền hình về cảnh sát đã trở thành chủ đề trên truyền hình mạng và một loạt các chương trình truyền hình cố gắng tận dụng sự nổi tiếng mới được tìm thấy của cảnh sát trên truyền hình (Sabin và cộng sự, 2014 Stark, 1987). Ba mươi chín bộ phim truyền hình về cảnh sát được công chiếu trong những năm 1970, trong đó phần lớn thu được ít thành công về mặt xếp hạng và tương đối ngắn ngủi (Brooks & amp Marsh, 2007). Trái ngược với Dragnet , chỉ có một số chương trình cố gắng giải thích chính xác một cách ấn tượng. Những chương trình này bao gồm Kho bạc Hoa Kỳ O’Hara (CBS, 1971–1972), Câu chuyện cảnh sát (NBC, 1973–1977), và Hiệp sĩ xanh (CBS, 1975–1976). O’Hara, Kho bạc Hoa Kỳ được sản xuất với sự chấp thuận và hợp tác của Bộ Ngân khố, nhưng không phải là bản đại diện thực sự chính xác của Bộ Ngân khố. Joseph Wambaugh là người cần thiết trong việc tạo ra cả hai Câu chuyện cảnh sátHiệp sĩ xanh . Wambaugh, một tác giả bán chạy nhất nổi tiếng với những cuốn sách hư cấu và không hư cấu về công việc của cảnh sát, đã miêu tả cảnh sát là thiếu sót, và tác phẩm của ông bao hàm một chủ nghĩa hiện thực gay gắt vốn thiếu vắng trong hầu hết các câu chuyện phổ biến về các sĩ quan cảnh sát (Wilson, 2000). Kết quả là, Câu chuyện cảnh sát đưa ra một số mô tả chân thực nhất về cảnh sát và công việc của họ, bao gồm cả những tiêu cực, chẳng hạn như tham nhũng, tàn bạo, lạm dụng rượu, ngoại tình và căng thẳng sau chấn thương (PTSD) (Gitlin, 1983 Inciardi & amp Dee, 1987).

Phần lớn các chương trình xuất hiện vào những năm 1970 có thể được mô tả là phô trương, ở chỗ chúng tập trung vào một "siêu cảnh sát" hoặc vào các kịch bản sáng tạo hoặc bất thường (Inciardi & amp Dee, 1987). Các chương trình thể hiện một siêu cảnh sát quay trở lại với các chiến binh tội phạm của những thập kỷ trước, trong thể loại Trinh thám và phương Tây Những siêu cảnh sát này làm việc với tư cách cá nhân, và sự kiên định và tài giỏi của họ cho phép họ giải quyết tội phạm bất chấp sự kém cỏi của hệ thống pháp luật (Chesebro, 2003 Chesebro & amp Hamsher, 1974 Surette, 2014).Có một số ví dụ về các màn trình diễn siêu cảnh sát, chẳng hạn như Columbo (NBC, ABC, 1968–1993), Dan tháng tám (ABC, 1970–1971), McCloud (NBC, 1970–1971), McMillian và vợ (NBC, 1971–1977), Hạt Cades (CBS, 1971–1972), Ghép hình (ABC, 1972–1973), Madigan (NBC, 1972–1973), Kojak (CBS, 1973–1978), Toma (ABC, 1973–1974), Nakia (ABC, 1974), Baretta (ABC, 1975–1978), Bronk (CBS, 1975–1976), Bert D’Angelo / Siêu sao (ABC, 1976), Delvecchio (CBS, 1976–1977), Serpico , (NBC, 1976–1977), Quincy, M.E . ( 1976–1983 ), Eischied (1979–1983) và Paris (CBS, 1979–1980). Trong một số chương trình, các siêu cảnh sát được ghép nối với tư cách là đối tác, chẳng hạn như Đường phố San Francisco (ABC, 1972–1977) và Starsky & amp Hutch (ABC, 1975–1979).

Peter Falk đã đóng vai trung úy thám tử giết người mang tính biểu tượng, trung úy Columbo, ví dụ điển hình của một siêu cảnh sát. Trong mỗi tập phim, một ngôi sao khách mời sẽ thực hiện một vụ giết người khá thông minh, và Columbo đầu bù tóc rối sẽ xuất hiện tại hiện trường vụ án với chiếc áo khoác lịch lãm, điếu xì gà và chiếc ô tô thô kệch. Trái ngược hoàn toàn với nghi phạm giết người vô cùng thông minh và tài giỏi, Columbo gây ấn tượng là một kẻ ngốc nghếch, bất tài. Cuối cùng, Columbo sẽ luôn khám phá ra sự thật bằng sự chú ý đáng kinh ngạc của anh ta đến từng chi tiết nhỏ của bằng chứng, khiến kẻ sát nhân kiêu ngạo và tự mãn phải kinh ngạc (Sabin và cộng sự, 2014). Chương trình không được phát sóng ở định dạng tập 60 phút tiêu chuẩn và được bao gồm như một phần của bản gốc Phim thần bí NBC , với McCloudMcMillan & amp Wife . McCloud, như đã mô tả trước đó, là một cảnh sát cao bồi, được chuyển đến thành phố New York, trong khi McMillan và vợ có sự góp mặt của nam diễn viên Rock Hudson trong vai Ủy viên cảnh sát San Francisco tốt bụng, người có cuộc điều tra giết người được hỗ trợ bởi người vợ xinh đẹp và quyến rũ của anh, do Susan Saint James thủ vai. Những loạt phim này mang tính giải trí cao, liên quan đến sự hài hước và cho thấy cảnh sát hoạt động hiệu quả hơn mà không có sự ràng buộc của bộ máy cảnh sát (Inciardi & amp Dee, 1987 Sabin et al., 2014 Stark, 1987). Tất nhiên, những loại chương trình này không nhằm mục đích xác thực và được tạo ra như một bí ẩn, cung cấp cho khán giả lối thoát khỏi tội phạm và tệ nạn xã hội trong thế giới thực.

Ngược lại, những năm 1970 cũng có những bộ phim truyền hình về cảnh sát phơi bày bối cảnh tội phạm đang thay đổi ở Mỹ. Trong những năm 1970, tỷ lệ tội phạm ở các thành phố lớn tăng vọt, điều này không chỉ làm gia tăng nỗi sợ hãi về tội phạm mà còn khiến một số cư dân bỏ trốn khỏi thành phố để ra ngoại ô, chỉ để lại những người nghèo nhất. Giờ đây, khán giả đang phải đối mặt với bạo lực tràn ngập môi trường đô thị. Trước đây, những kẻ thủ ác không đe dọa khán giả, vì chúng thường có động cơ rõ ràng cho hành vi phạm tội của mình. “Tội phạm mới xuất hiện vào những năm 1970 ngày càng nguy hiểm, khó lường và bạo lực. Họ thường là những kẻ điên cuồng bạo lực hoặc những kẻ du côn thành thị không có vai trò gì trong xã hội. Bất chính hơn, hệ thống tư pháp được miêu tả là vừa kém hiệu quả vừa quan liêu, dường như có nhiều quyền hơn dành cho tội phạm hơn là những công dân tuân thủ pháp luật. Vì vậy, chiến binh chống tội phạm phải cứng rắn hơn, bạo lực hơn, kiên cường hơn và bị ám ảnh bởi việc truy bắt tội phạm hơn so với người tiền nhiệm truyền hình của anh ta (Stark, 1987 Surette, 2014). Chắc chắn, Trung úy thám tử Theo Kojak của Sở cảnh sát thành phố New York phù hợp với mô tả. Nam diễn viên Telly Savalas đã miêu tả Kojak, với chiếc kẹo mút đặc trưng của anh ấy và câu cửa miệng, "Ai yêu em, em yêu?" Kojak có một khiếu hài hước hoài nghi, bẻ cong một số quy tắc, và thẳng thắn và đường phố. Ông được các nhà phê bình mô tả là một "tổ chức một người" chống lại cả tội phạm và bộ máy quan liêu chính trị (Sabin et al., 2014 Stark, 1987). Kojak đã dẫn đến sự gia tăng của các bộ phim truyền hình cảnh sát với chủ đề đen tối và bạo lực hơn. TomaSerpico cả hai đều dựa trên cảnh sát ngoài đời thực và được miêu tả như những người anh hùng cô đơn, những người bí mật chống lại tội phạm có tổ chức và tham nhũng có hệ thống. Sau khi nam diễn viên chính Tony Musante rời đi Toma , nhân vật của anh ấy đã được diễn lại với Robert Blake, và chương trình đã được đổi tên Baretta (Brooks & amp Marsh, 2007).

Một số chương trình trong những năm 1970 có các kịch bản sáng tạo hoặc khác thường. Phần lớn các chương trình này đều không thành công vì họ cố gắng thu hút khán giả bằng một mánh lới quảng cáo. Ví dụ, một số bộ phim truyền hình về cảnh sát đã cố gắng san bằng thành công của Hawaii Five-O , bằng cách làm nổi bật các địa điểm kỳ lạ hoặc bất thường như Caribê ( Caribe : ABC, 1975) và Alaska ( Kodiak : ABC, 1974). Các chương trình khác có các nhân vật chính không điển hình về thể loại này, bao gồm cả người Mỹ gốc Phi ( Những người bảo vệ: NBC, 1969–1970 Các tân binh : ABC, 1972–1976 Có được tình yêu Christy : ABC, 1974–1975) và các nhân vật nữ ( Nữ cảnh sát : NBC, 1974–1978 Amy Prentiss : NBC, 1973–1975 Nhận Christie tình yêu : ABC, 1974–1975 Kính gửi thám tử : CBS, 1979) (Brooks & amp Marsh, 2007). Theo kết quả của luật liên bang, ngày càng nhiều phụ nữ bắt đầu tham gia lĩnh vực cảnh sát trong những năm 1960 và 1970. Thật không may, nhiều nữ sĩ quan trong số này được giao các nhiệm vụ chuyên biệt, chẳng hạn như văn thư hoặc phó đội, nơi họ hoạt động bí mật để đóng giả làm gái mại dâm. Các chương trình cảnh sát ban đầu phản ánh thực tế này, vì có rất ít nữ cảnh sát trên truyền hình. Một ngoại lệ là loạt phim truyền hình cung cấp thông tin, Mồi nhử (1957-1958), với sự tham gia của Beverly Garland trong vai Casey Jones, một nữ sĩ quan chìm giải quyết tội phạm. Trong những năm 1960, Peggy Lipton đóng vai chính Julia Barnes trong vai một cảnh sát chìm trong Biệt đội Mod . Trong những năm 1970, các nữ sĩ quan trở nên thường xuyên hơn trên các chương trình truyền hình, xuất hiện với vai trò nhỏ hoặc vai phụ trong các chương trình như Adam 12. Vào ngày 26 tháng 3 năm 1974, Câu chuyện cảnh sát công chiếu một tập phim có tựa đề “The Gamble”, trong đó có nữ diễn viên Angie Dickenson trong vai một phó sĩ quan chìm tên là Lisa Beaumont. Tập này được dùng làm thí điểm cho Nữ cảnh sát , và nhân vật của Dickenson sau đó được đổi tên thành “Pepper” Anderson. Mặc dù, Nữ cảnh sát Bước đầu thành công về mặt rating, các bộ phim truyền hình cảnh sát khác có nữ chính cũng không thành công trong những năm 1970. Một phần của Ironside , Amy Prentiss chỉ kéo dài ba tập trước khi bị hủy bỏ. Chương trình có sự tham gia của nữ diễn viên Jessica Walters, trong vai một điều tra viên trẻ tuổi, người đã trở thành nữ Cảnh sát trưởng đầu tiên của Sở Cảnh sát San Francisco. Có được tình yêu Christy chỉ kéo dài một mùa, nhưng rất đáng chú ý, vì đây là chương trình đầu tiên có một phụ nữ Mỹ gốc Phi đóng vai chính. Cuối cùng, Kính gửi thám tử chỉ kéo dài bốn tập và tập trung vào một nữ cảnh sát, người đã sắp xếp sự nghiệp, hôn nhân và làm mẹ của cô ấy (Brooks & amp Marsh, 2007 Capris & amp Jurik, 2012 D’Acci, 1994 Evans & amp Davies, 2014 Stark, 1987).

Trái ngược với giới tính hoặc xuất thân chủng tộc riêng biệt của (các) nhân vật chính, các bộ phim truyền hình cảnh sát khác tập trung vào các chiến lược cảnh sát tiên phong, chẳng hạn như các đơn vị tinh nhuệ ( Lực lượng im lặng : ABC, 1970–1971 đuổi : NBC, 1973–1974 S.W.A.T. : ABC, 1975–1976 Truy nã gắt gao : ABC, 1976–1977). Ví dụ, đuổi có bốn cảnh sát, mỗi người đều có những kỹ năng đặc biệt, bao gồm một người điều khiển chó, phi công trực thăng, người điều khiển xe hơi và một người lái mô tô lão luyện. Tương tự, các chương trình khác giới thiệu công nghệ mới, chẳng hạn như máy bay trực thăng ( Chopper One : ABC, 1974) và xe máy ( Khoai tây chiên : NBC, 1977–1983). Cuối cùng, một số chương trình đơn giản là không bình thường. Một cựu thiếu niên cuồng nhiệt đã được chọn vào vai một cảnh sát chìm trong David Cassidy: Man Undercover (NBC, 1978–1979), trong khi Lanigan’s Rabbi có một giáo sĩ Do Thái là một nhà tội phạm học nghiệp dư, người đã hỗ trợ Cảnh sát trưởng (do Art Carney thủ vai) trong các cuộc điều tra giết người. Sam (CBS, 1978) có sự tham gia của Mark Harmon trong vai một sĩ quan cảnh sát được hợp tác với một chú chó săn Labrador màu vàng. Harmon trở nên nổi tiếng hơn nhờ vai diễn trong NCIS nổi tiếng hơn (Brooks & amp Marsh, 2007).

Cách mạng hóa Truyền hình Mạng: Chính sách về “Ngọn đồi”

Công thức sử dụng các kịch bản hoặc mánh lới quảng cáo bất thường được truyền lại từ những năm 1980. Trong suốt những năm 1980, 42 bộ phim truyền hình về cảnh sát đã được công chiếu, và nhiều bộ phim đã phải chết vì chúng có các tình tiết, nhân vật và / hoặc cốt truyện vô lý. Vào đầu mùa phim truyền hình 1980–1981, có vẻ như bộ phim cảnh sát đã đi đến một kết thúc gay cấn. Chỉ có hai bộ phim truyền hình nổi tiếng từ những năm 1970 vẫn xuất hiện trên sóng, Quincy M.E . và Khoai tây chiên . Nhân vật chính, Quincy, thậm chí không phải là cảnh sát mà diễn viên Jack Klugman đóng vai một giám định viên y tế chuyên giải quyết tội phạm. Mặc dù theo công thức, “Quince” thu hút khán giả bởi tính cách bướng bỉnh nhưng đúng mực của mình. Khoai tây chiên , một loạt phim rất nổi tiếng, được mô tả tốt hơn như một bộ phim kinh dị, tập trung vào chính kịch nhẹ nhàng, hài ngô nghê và hành động. Nhiều âm mưu phức tạp và thường dẫn đến việc các nhân vật chính, Ponch và Jon Baker, tham gia vào một cuộc rượt đuổi của cảnh sát mà luôn kết thúc bằng một vụ tai nạn xe đóng thế ngoạn mục. Loạt phim mới ra mắt vào năm 1980 để lại chút lạc quan cho sự phát triển của thể loại này. Ví dụ, TỒI TỆ. Những con mèo (ABC, 1980) kể về hai cựu tay đua theo dõi tội phạm trong chiếc Nova được cải tiến, với tư cách là các sĩ quan đặc biệt trong Sở Cảnh sát Los Angeles. Sỏi (ABC, 1980) là một nỗ lực nhằm tận dụng danh tiếng của Dennis Weaver với cái tên McCloud. Trong loạt phim ngắn ngủi này, Weaver vào vai Trung sĩ Thám tử Daniel, một cảnh sát nổi tiếng, người đã hai lần trở thành tiểu thuyết gia bán chạy nhất. Freebie and the Bean (CBS, 1980–1981) là bộ phim truyền hình cảnh sát mới duy nhất ra mắt vào mùa thu của cuộc đình công ảnh hưởng đến mùa 1980–1981. Chương trình dựa trên bộ phim cùng tên năm 1974, có thể được ví von tốt nhất như một chương trình "cảnh sát bạn thân", nhưng nó đã bị coi là sự kết hợp giữa hài kịch, chính kịch, hài hước và thực tế (Brooks & amp Marsh, 2007) .

Tuy nhiên, một bộ phim về cảnh sát đã vĩnh viễn thay đổi thể loại, với một dàn diễn viên và cốt truyện lặp đi lặp lại. Hill Street Blues (NBC, 1981–1987) không chỉ cách mạng hóa phim cảnh sát mà còn cả phim truyền hình (Gitlin, 1983 Lenz, 2003 Rapping, 2003). Chương trình ra mắt vào ngày 15 tháng 1 năm 1981, nhận được đánh giá cao từ các nhà phê bình, nhưng không thu hút được lượng lớn khán giả ngay lập tức cho đến khi nó giành được số lượng kỷ lục giải Primetime Emmy vào cuối năm. Vào thời điểm đó, chương trình đã thành công vang dội, vì nó có dàn diễn viên tập hợp và các cốt truyện được nối tiếp nhau. Trong mùa đầu tiên, chương trình bao gồm 13 diễn viên trong các phần tín dụng chính, trong đó có 11 cảnh sát với các cấp bậc khác nhau. Trong một số tập, có tới năm hoặc sáu cốt truyện, đan xen trong suốt tập. Các cốt truyện này thường được nối tiếp nhau, với một số xuất hiện từ tuần này sang tuần khác. Ngược lại, các bộ phim truyền hình về cảnh sát trước đây chủ yếu là nhiều tập, trong đó chúng trình bày một cốt truyện khác nhau với mỗi tập (Sabin và cộng sự, 2014).

Trong những phần đầu của chương trình, phần đầu của mỗi tập sẽ bắt đầu bằng việc điểm danh ở Nhà ga Hill, trong đó Trung sĩ Bàn Phil Esterhaus sẽ thốt lên, “Và này, hãy cẩn thận ở ngoài đó”. Nói một cách hình tượng, câu nói đáng ngại này báo trước một thực tế nghiệt ngã mà nhiều sĩ quan sẽ phải đối mặt hàng ngày trên những con đường khắc nghiệt trong khuôn viên. Chương trình có cảm giác như một bộ phim tài liệu, với những nhân vật mầm mống sống trong một thành phố đô thị lớn nghèo nàn, không tên tuổi. Các nhân vật đều thiếu sót và mang tính con người khác biệt, bộc lộ cả cảm xúc và sự tổn thương. Một số sĩ quan có khuynh hướng phân biệt chủng tộc, phân biệt giới tính và kỳ thị đồng tính. Một số có vấn đề giữa cá nhân với nhau, chẳng hạn như nghiện rượu và ma túy, ngoại hôn và các vấn đề tài chính. Có một cuộc đụng độ giữa các sĩ quan về các triết lý trị an: Sgt. Trung úy Howard Hunter ủng hộ cách tiếp cận luật và trật tự hơn, trong khi Sgt. Henry Goldblume ưa thích công tác xã hội và các chương trình tiếp cận cộng đồng. Đạo đức của cảnh sát đã bị mờ nhạt trong chương trình này, vì người xem tiếp xúc với sự tham nhũng, tàn bạo và quan liêu trong lực lượng cảnh sát. Ở đỉnh cao của thời đại Reagan bảo thủ, chương trình đã cố gắng thể hiện một cách giải thích tự do thay thế về tội ác, rằng tội ác là hậu quả của bất bình đẳng hệ thống, phân biệt chủng tộc và nghèo đói. Thật không may, khi bộ phim tiếp tục phát triển, bộ phim trở nên "xà phòng" hơn và mất dần khán giả. Tuy nhiên, để ghi nhận công lao của mình, chương trình đã truyền cảm hứng cho một thế hệ phim truyền hình mới và biến đổi hình ảnh của cảnh sát truyền hình (Gitlin, 1983 Lenz, 2003 Sabin và cộng sự, 2014 Zynda, 1986).

Ngoài Hill Street Blues , một số bộ phim truyền hình thành công về cảnh sát bắt nguồn trong suốt thập kỷ. Một số chương trình đã sản xuất hơn 100 tập, bao gồm Cagney & amp Lacey (CBS, 1982–1988), thợ săn (NBC, 1984–1991), Miami Vice (NBC, 1984–1989), Bộ phim 21 cú nhảy đường phố (Fox, 1987–1990), và Trong cái nóng của đêm (NBC / CBS, 1988–1994) (Brooks & amp Marsh, 2007). Cagney & amp Lacey không điển hình khi đó là một bộ phim bạn thân - cảnh sát có hai nữ chính. Lấy cảm hứng từ phong trào nữ quyền, chương trình đã được đề xuất vào năm 1974, nhưng đã bị tất cả các mạng từ chối cho đến khi một bộ phim truyền hình xuất hiện vào năm 1981. Bộ phim thành công về mặt xếp hạng, và một loạt phim giới hạn đã được công bố với Meg Foster thay Loretta Swit trong vai Christine Cagney, trong khi Tyne Dale tiếp tục vai Mary Beth Lacy. Xếp hạng thấp trong mùa viết tắt đầu tiên và các giám đốc điều hành đã thay thế Foster bằng Sharon Gless, người mà họ tin rằng sẽ nâng cao nữ tính của nhân vật, cũng như giảm bớt những phẩm chất “đồng tính nữ” được nhận thức (tức là hung hăng, cứng rắn, dí dỏm, v.v. .) mà Cagney ban đầu trưng bày. Bất chấp những thay đổi, mùa thứ hai có Gless và Daly là một thảm họa xếp hạng, và loạt phim đã bị hủy bỏ. Người hâm mộ của chương trình đã bắt đầu một chiến dịch viết thư và cuối cùng chương trình đã trở lại như một sự thay thế giữa mùa trong mùa thứ ba, trong đó cuối cùng nó đã lọt vào top 30 trong bảng xếp hạng Nielsen. Các thám tử không chỉ giải quyết tội phạm, họ còn giải quyết chủ nghĩa sô vanh của nam giới và khó khăn trong việc duy trì sự cân bằng giữa công việc và cuộc sống. Mặc dù, họ không phải là cảnh sát nữ đầu tiên trên truyền hình, nhưng họ đã đặt ra tiêu chuẩn cho cảnh sát nữ tương lai trên truyền hình (D’Acci, 1994 Nichols-Pethick, 2012 Sabin và cộng sự, 2014). Hiện tại, cảnh sát nữ rất phong phú trên các bộ phim truyền hình về cảnh sát, ở các vai chính và phụ. Thông thường, họ ăn sâu vào các kịch bản nhiều diễn viên, trong đó họ làm việc liền mạch với các đồng nghiệp nam (Evans & amp Davies, 2014). Thật không may, phần lớn những bộ phim truyền hình này đều bỏ qua thực tế phân biệt giới tính vốn được nhúng vào lĩnh vực cảnh sát (Rabe-Hemp, 2011).

không giống Cagney & amp Lacey , thợ săn về bản chất là rất nam tính, với việc cựu cầu thủ NFL Fred Dryer chơi Sgt. Rick Hunter. Nhân vật này rõ ràng đã được truyền cảm hứng từ sự nổi tiếng của Harry bẩn thỉu nhượng quyền thương mại. Săn chắc với khán giả truyền hình, Hunter sử dụng những câu cửa miệng, chẳng hạn như “tác phẩm dành cho tôi” và mang theo một khẩu súng lớn mà anh ấy gọi là “Simon”. không giống Harry bẩn thỉu , Hunter có một nữ cộng sự xinh đẹp nhưng khó tính tên là Dee Dee, do Stepfanie Kramer thủ vai. Bất chấp nhiều lời sáo rỗng, chương trình đã thu hút được khán giả và là bộ phim truyền hình cảnh sát dài nhất có nguồn gốc từ những năm 1980. Chương trình được khởi động lại vào năm 2003, với cả Dryer và Kramer, nhưng chỉ kéo dài ba tập trước khi bị hủy bỏ (Brooks & amp Marsh, 2007).

Miami Vice được cho là chương trình truyền hình phản ánh rõ nhất những năm 1980. Buổi biểu diễn vừa thú vị vừa quyến rũ, với những bản nhạc “sành điệu”, thời trang tiên tiến và các bối cảnh, nhân vật và địa điểm hấp dẫn về mặt hình ảnh. Các nhân vật chính, Crockett và Tubbs, được tạo hình "ngầu" và hoạt động bí mật để truy bắt những kẻ buôn bán ma túy và ma cô. Bất chấp tầm quan trọng của chương trình đối với văn hóa đại chúng, nó không định nghĩa lại thể loại cảnh sát, vì về cơ bản đây là một loạt phim hành động với những câu nói sáo rỗng tiêu chuẩn của cảnh sát và cốt truyện phi thực tế (Sabin và cộng sự, 2014 Sanders, 2010). Trong một mạch tương tự, Bộ phim 21 cú nhảy đường phố là hit lớn đầu tiên cho mạng Fox mới được đúc và khởi đầu sự nghiệp của Johnny Depp. Chương trình có các cảnh sát chìm trẻ tuổi, những người có thể vượt qua khi còn là thanh thiếu niên và xâm nhập vào các trường trung học. Chương trình cũng bao gồm nhiều thông điệp về tuổi trẻ và đạo đức, với các tập đầu bao gồm các thông báo về dịch vụ công cộng của các diễn viên sau khi các tập được phát sóng (Brooks & amp Marsh, 2007).

“Ripped from the Headlines”: Law & amp Order Reigns

Thập niên 1990 giới thiệu ít nhất 51 bộ phim truyền hình cảnh sát mới nhưng hầu hết đều đạt được ít thành công. Một số chương trình ít phổ biến nhất lại vô lý, chẳng hạn như Cop Rock (ABC, 1990), là vở nhạc kịch của cảnh sát, và Đội mũ (CBS, 1992–1993), trong đó có những cảnh sát phong cách cổ điển đội những chiếc mũ độc đáo. Nhịp điệu hoàng hôn (ABC, 1990) là một phần của Bộ phim 21 cú nhảy đường phố và có sự tham gia của George Clooney trong vai Chic Chesbro, một cảnh sát trẻ tuổi lôi thôi với mái tóc dài và một thái độ phù hợp. Chesbro chơi guitar chính trong một ban nhạc rock và bí mật thâm nhập vào một băng nhóm phượt thủ khó tính. Một số chương trình đã thành công với công thức cảnh sát bạn thân ( New York Undercover , FOX, 1994–1998 Cầu Nash , CBS, 1996–2001), hài hước ( The Commish : ABC, 1991–1996 Due South : CBS, 1994–1995 Quân luật : CBS, 1998–2000), giới tính ( Lụa tơ tằm : CBS, USA Network, 1991–1999), khoa học viễn tưởng ( NS- Tệp: FOX, 1993–2002), và thậm chí cả hành động xoay quanh cuộc tuần tra bằng xe đạp trên bãi biển ( Xanh Thái Bình Dương : Mạng lưới Hoa Kỳ, 1996–2000) (Brooks & amp Marsh, 2007).

Không nghi ngờ gì nữa, bất kỳ cuộc thảo luận nào về bộ phim cảnh sát vào những năm 1990 chỉ có thể bắt đầu bằng việc kiểm tra Pháp luật và mệnh lệnh (NBC, 1990–2010), N.Y.P.D. Màu xanh dương (ABC, 1993–2005), và Án mạng: Cuộc sống trên đường phố (NBC, 1993–1999) (Sabin và cộng sự, 2014). Luật & Lệnh theo sau các hoạt động của một dàn cảnh sát và luật sư công tố định kỳ. Các tập phim theo một cấu trúc tương tự, cảnh sát điều tra tội phạm, bắt giữ, sau đó là một phiên tòa trong đó công tố cố gắng bảo đảm một kết án.Mỗi tập phim bắt đầu với lời tường thuật, “Trong hệ thống tư pháp hình sự, người dân được đại diện bởi hai nhóm riêng biệt nhưng không kém phần quan trọng: Cảnh sát điều tra tội phạm và Công tố viên truy tố tội phạm. Đây là những câu chuyện của họ, ”trước đó là một hiệu ứng âm nhạc rất riêng biệt, được mô tả như một tiếng leng keng tượng trưng cho cái mỏ của thẩm phán. Như Hill Street Blues , chương trình có dàn diễn viên tập hợp, nhưng không giống như Hill Street Blues , chương trình hiếm khi đi sâu vào cuộc sống riêng tư của các nhân vật cũng như không khám phá các điều kiện xã hội rộng lớn góp phần vào hành vi phạm tội. Trên thực tế, nhiều âm mưu được mượn từ những vụ án khét tiếng ngoài đời thực và đúng với những vụ án thực tế, đôi khi bên bào chữa thắng, vì cảnh sát không có đủ bằng chứng để buộc tội hoặc bắt nhầm một nghi phạm. Do đó, điều này làm cho chương trình truyền hình thú vị, vì khán giả xem không thể đoán trước kết quả của các vụ án. Chương trình không tạo ra đột phá mới, vì nó dựa trên một khái niệm được phát triển lần đầu tiên trong loạt phim những năm 1950 Bắt giữ và xét xử . Tuy nhiên, mức độ phổ biến của chương trình là không ai sánh kịp, tại nó đã sinh ra một số phần phụ, bao gồm: Law & amp Order: Đơn vị nạn nhân đặc biệt (NBC, 1999 -), Luật & amp Lệnh: Ý định tội phạm (NBC, USA Network, 2001–2011), Law & amp Order: Xét xử bởi Ban giám khảo (NBC, 2005–2006) và Luật & amp Đơn đặt hàng: LA (NBC, 2010–2011). Mặc dù thành công, một số học giả truyền thông cho rằng chương trình đã củng cố hiện trạng, đại diện cho đạo đức bảo thủ và biểu thị một sự thay đổi ý thức hệ sang “luật pháp và trật tự” hoặc mô hình kiểm soát tội phạm (Lenz, 2003 Nichols-Pethick, 2012 Sabin et al. , 2014).

Ngoài ra, N.Y.P.D. Màu xanh dương (ABC, 1993–2005) được mô hình hóa sau một công thức được sử dụng lần đầu tiên bởi Hill Street Blues . Nó có các nhân vật bị thiếu sót sâu sắc và bị cô lập khỏi xã hội chính thống. Các nhân viên cảnh sát trong chương trình đã bị tra tấn cuộc sống riêng tư, vướng vào những khó khăn như nghiện rượu, căng thẳng giữa các mối quan hệ cá nhân, làm cha mẹ đơn thân, tự tử và các vấn đề liên quan đến sức khỏe. Cuộc sống nghề nghiệp của họ cũng bị xem xét kỹ lưỡng, khi họ điều tra nhiều loại tội phạm và tội phạm, điều này đôi khi dẫn đến ranh giới giữa đúng và sai. Ban đầu, chương trình bị chỉ trích nặng nề vì sử dụng lời lẽ tục tĩu và ảnh khỏa thân ở mức độ nhẹ, mà vào thời điểm đó, chưa thấy xuất hiện trên truyền hình mạng (Lenz, 2003 Sabin et al., 2014).

Tương tự, Án mạng: Cuộc sống trên phố (NBC, 1993–1999) đã ghi chép lại công việc của Đơn vị Sát nhân Sở Cảnh sát Baltimore. Mặc dù là hư cấu, chương trình dựa trên cuốn sách của phóng viên David Simon Án mạng: Một năm trên những con phố giết người (Boston: Houghton Mifflin), được xuất bản năm 1991. Mục đích của chương trình là cung cấp một cái nhìn thẳng thắn và không khoan nhượng về các thám tử nội thành ở Baltimore. Không giống như các thám tử hào nhoáng và hào nhoáng tràn ngập truyền hình và các cuộc điều tra giết người được tôn vinh, chương trình này cung cấp một cái nhìn buồn bã nhưng chân thực về công việc của cảnh sát. Bộ phim đan xen một số vụ giết người thành các tập duy nhất, miêu tả các cuộc điều tra giết người khá thường xuyên, tẻ nhạt và đơn điệu. Nhiều người hoài nghi, có vẻ như tỷ lệ giải phóng mặt bằng quan trọng hơn việc đạt được công lý thực tế (Sabin và cộng sự, 2014). Trong một số tập phim, bí ẩn vẫn chưa được giải đáp, và công lý không bao giờ đạt được. Ví dụ, tập “Three Men and Adena” (S01E05, 03-03-1993) tập trung vào cuộc điều tra về một cô bé 11 tuổi tên là Adena Watson. Bất chấp một cuộc thẩm vấn căng thẳng đối với một nghi phạm lớn tuổi, vụ án vẫn là một cuộc điều tra mở chưa bao giờ được giải quyết. Bộ phim đã nhận được sự tôn trọng của các nhà phê bình, những người thích chủ nghĩa hiện thực gay gắt và các cốt truyện được nối tiếp nhau. Tuy nhiên, xếp hạng thấp, và phần lớn, người xem tránh chương trình. Điều thú vị là vào năm 1996, TV Guide đã đặt tên cho loạt phim này là “chương trình hay nhất mà bạn không xem” (Lane, 2001).

Pháp y, Khoa học giả và Tội phạm: Từ CSI đến Tội phạm

Vào đầu thiên niên kỷ, bộ phim cảnh sát đã cố thủ vững chắc trong bối cảnh truyền hình. Kể từ năm 2000, đã có hơn 100 bộ phim truyền hình về cảnh sát được sản xuất, với một số bộ phim đạt được cả thành công và tuổi thọ rating. Một số bộ phim truyền hình nổi tiếng hơn có các nhân vật chính tham khảo ý kiến ​​cảnh sát để giải quyết tội phạm, chẳng hạn như một cựu nhà ngoại cảm ( Nhà tinh thần học : CBS, 2005–2015) và một tiểu thuyết gia bí ẩn bán chạy nhất ( Castl e: ABC, 2009 -). Những người khác liên quan đến các đơn vị chuyên trách tìm kiếm người mất tích ( Không một dâu vêt : CBS, 2002–2009), giải quyết các trường hợp cũ chưa được giải quyết ( Trường hợp cảm lạnh : CBS, 2003–2010), và tập trung vào một chuyên gia thẩm vấn ( Gần gũi hơn : TNT, 2005–2012). Tương tự, NCIS (CBS, 2003 -) xoay quanh đội giả tưởng gồm các đặc vụ trong Cơ quan Điều tra Tình báo Hải quân, những người tham gia vào các hoạt động phản gián và thực thi pháp luật trong Bộ Hải quân và Thủy quân lục chiến Hoa Kỳ. Chương trình đã dẫn đến hai phần phụ, NCIS: Los Angeles (CBS, 2009 -) và NCIS: New Orleans (CBS, 2014 -), Cuối cùng, Máu xanh (CBS, 2010 -) kể về một gia đình cảnh sát thuộc Sở Cảnh sát Thành phố New York. Chương trình có sự tham gia của Tom Selleck trong vai Ủy viên cảnh sát Frank Reagan, người có cha là cựu ủy viên cảnh sát. Reagan có ba người con làm việc trong hệ thống, hai con trai của ông làm việc trong sở cảnh sát với tư cách là thám tử và nhân viên tuần tra, trong khi con gái ông là trợ lý luật sư quận. Đặc điểm của bộ truyện là cảnh ăn tối Chủ nhật, trong đó gia đình sẽ thảo luận về những vấn đề khó khăn xung quanh đạo đức, trị an và cuộc sống.

Không còn nghi ngờ gì nữa, sự phát triển lớn nhất trong thể loại này là sự xuất hiện của CSI, ra mắt vào ngày 6 tháng 10 năm 2000. CSI: Điều tra hiện trường tội phạm (CBS, 2000–2015) bắt đầu một làn sóng các chương trình tập trung vào khoa học và công nghệ tội phạm. CSI lấy bối cảnh ở Las Vegas và có sự tham gia của William Peterson trong vai Gil Grissom, một sĩ quan pháp y làm việc tại Cục Hình sự. Sử dụng các kỹ thuật khoa học tiên tiến để phân tích hiện trường vụ án, nhóm chuyên gia của ông đã sử dụng bằng chứng vật lý để giải quyết các vụ giết người bạo lực. Giống như Miami Vice đầy phong cách, chương trình sử dụng âm nhạc để thiết lập giai điệu và thêm một yếu tố thú vị, vào tiền đề "nhàm chán" của các nhà khoa học giải quyết tội phạm. Chương trình đã bị chỉ trích nặng nề bởi các nhóm phụ huynh vì mô tả bạo lực bằng hình ảnh, hình ảnh và nội dung tình dục (Sabin và cộng sự, 2014).

Chương trình cũng bị chỉ trích vì thiếu tính chân thực trong việc mô tả thủ tục của cảnh sát. Các nhân vật xử lý hiện trường vụ án, thẩm vấn nghi phạm, phỏng vấn nhân chứng, thực hiện các cuộc đột kích, tham gia vào các cuộc truy đuổi và bắt giữ nghi phạm, và cuối cùng là giải quyết tội phạm. Tất nhiên, các kỹ thuật viên pháp y trong đời thực không tiến hành điều tra, vì sẽ quá tốn thời gian và quan trọng hơn, sẽ là phi đạo đức nếu tham gia vào cuộc điều tra, đặc biệt là kiểm tra bằng chứng, vì nó sẽ gây nguy hiểm cho tính công bằng và trung lập của trường hợp. Ngoài ra, một số nhà phê bình cáo buộc cái gọi là hiệu ứng CSI, trong đó mọi người có niềm tin và kỳ vọng sai lệch về khoa học pháp y. Ví dụ, một số điều tra viên than thở rằng nạn nhân và gia đình của họ mong đợi phân tích ADN và phân tích pháp y ngay lập tức, điều này là không thể. Tương tự, một số công tố viên phàn nàn rằng các bồi thẩm viên yêu cầu nhiều bằng chứng pháp y hơn, điều này làm hạn chế khả năng kết án thành công của họ. Tuy nhiên, có rất ít bằng chứng thực nghiệm cho thấy hiệu ứng CSI thực sự tồn tại, và nó có thể chỉ là một câu chuyện hoang đường ở đô thị (Ca It’s & amp Jurik, 2012 Robbers, 2008).

Bất chấp những lời chỉ trích, bộ phim đã thành công ngay lập tức trong lòng khán giả, nằm trong top 10 xếp hạng của Nielsen trong 11 mùa đầu tiên. Sự thành công của chương trình đã dẫn đến ba phần ngoại truyện, truyện tranh, trò chơi điện tử, tiểu thuyết và thậm chí là một bảo tàng du lịch có tên CSI: The Experience. Phần ngoại truyện bao gồm bạo lực và phong cách không kém Csi miami (CBS, 2002–2012), CSI: New York (CBS, 2004–2013), và CSI: Điện tử (CBS, 2015 -). Quan trọng hơn, chương trình đã tạo ra một thể loại phim cảnh sát mới, liên quan đến các tội phạm được giải quyết bằng các phương pháp khoa học. Trong một tiền đề tương tự như Quincy M.E ., Jill Hennessy đóng vai Jordan Cavanaugh, một nhà nghiên cứu bệnh lý pháp y, người đôi khi sử dụng hồ sơ tội phạm để giải quyết các vụ giết người trong bộ phim tội phạm Vượt qua jordan (NBC, 2001–2007). Mặc dù, Cavanaugh không phải là cảnh sát, nhưng cô đã hợp tác chặt chẽ với các thám tử trong việc giải quyết tội phạm. Tương tự như vậy, Xương (2005 -) hợp tác với nhà nhân chủng học pháp y, Tiến sĩ Temperance “Bones” Brennan, với đặc vụ FBI Seeley Booth để điều tra và giải quyết các bí ẩn giết người khác nhau. NUMB3RS (CBS, 2005–2010) đã thêm một bước ngoặt mới, khi một nhà toán học xuất sắc sử dụng các mô hình toán học để hỗ trợ anh trai của mình, một đặc vụ FBI, giải quyết các tội phạm khác nhau. Cuối cùng, Tư tưởng tội phạm (CBS, 2005–2016) dựa trên Cơ sở Phân tích Hành vi của FBI (BAU) ở Quantico. Virginia. Loạt phim có một nhóm chuyên gia sử dụng hồ sơ tội phạm để bắt vô số kẻ giết người, chủ yếu là hàng loạt. Chương trình thường bắt đầu với một chủ đề “chưa đăng ký” hoặc không xác định tham gia vào một vụ giết người đặc biệt giật gân, kỳ quái hoặc quái dị. Đội ngũ nhân viên hồ sơ tội phạm ưu tú được đưa đến để cung cấp hồ sơ tâm lý của kẻ giết người, và các tập phim thường kết thúc bằng việc bắt giữ đầy kịch tính về việc “tháo gỡ” và giải cứu nạn nhân. Chương trình bùng nổ với những lời sáo rỗng, vừa phi thực tế vừa không thể xảy ra. Hồ sơ tội phạm là một khoa học giả với ít giá trị thực nghiệm. Trên thực tế, hầu hết các nhà tâm lý học pháp y sẽ cho rằng việc lập hồ sơ mang tính lý thuyết hơn là khoa học. Thiếu chủ nghĩa hiện thực sang một bên, chương trình rất thú vị và, giống như thể loại bí ẩn, người hâm mộ của chương trình thích xem những tên sát nhân “thời đại mới” phá những tội ác dường như không thể giải quyết. Tư tưởng tội phạm cũng đã bị chỉ trích vì hình ảnh khắc họa đẫm máu và bạo lực. Nam diễn viên chính cũ, Mandy Patinkin tuyên bố rằng “sai lầm lớn nhất trước công chúng” của anh ấy là đóng vai chính trong chương trình, vì anh ấy khó chịu với số lượng bạo lực vô cớ. Trong một cuộc phỏng vấn, anh ta nói rằng “Tôi chưa bao giờ nghĩ rằng họ sẽ giết và hãm hiếp tất cả những phụ nữ này hàng đêm, hàng ngày, tuần này qua tuần khác, năm này qua năm khác” (Gennis, 2012).

Sự mơ hồ về đạo đức và sự tái phát minh của cáp về cảnh sát “TV”

Các chương trình tội phạm như Sopranos, Breaking Bad , và Dexter , đặc trưng trên các mạng cáp cao cấp, thiết lập một tiêu chuẩn mới, điều mà các chương trình mạng truyền hình truyền thống đã gặp khó khăn. Các chương trình này có văn bản đặc biệt, nhân vật hấp dẫn và giá trị sản xuất cao. Mô tả bạo lực rõ ràng hơn và cuộc đối thoại chân thực hơn. Không có thời gian nghỉ thương mại nào để làm gián đoạn câu chuyện, và các nhân vật thậm chí còn được phép chửi thề. Các mạng cáp dựa trên đăng ký đã thay đổi trải nghiệm truyền hình của người xem và mở ra một kỷ nguyên truyền hình mới. Trong thời đại mới này, cảnh sát truyền hình đã được sáng tạo lại, và thủ tục của cảnh sát đã phát triển vượt ra ngoài những khuôn sáo tiêu chuẩn và những cốt truyện đơn giản (Martin, 2013).

Một số bộ phim truyền hình đặc biệt về cảnh sát đã xuất hiện trên các mạng truyền hình cáp thuê bao, chẳng hạn như Hợp lý (Mạng FX, 2010–2015), Fargo (FX Network, 2014 -), và Thám tử đích thực (2014 -). Tuy nhiên, xét về tầm ảnh hưởng và tầm quan trọng của văn hóa xã hội, KhiênDây rất có thể là bộ phim truyền hình về cảnh sát đột phá nhất trong lịch sử truyền hình. Lấy bối cảnh ở Los Angeles, Khiên (FX Network, 2002–2008) kể về một đơn vị chống băng đảng gồm 4 người tên là Strike Team. Đội Strike được dẫn dắt bởi Thám tử đồi bại Vic Mackey, do nam diễn viên Michael Chiklis thủ vai một cách tài tình. Chiklis là một lựa chọn gây tò mò cho vai diễn này, vì anh được biết đến nhiều nhất khi đóng vai ủy viên cảnh sát đáng yêu, Tony Scali, trong bộ phim cảnh sát nhẹ nhàng, The Commish (ABC, 1991–1996). Tuy nhiên, Chiklis đã đưa nhân vật Mackey trở nên sống động với sự tàn bạo, lôi cuốn, lòng tự ái và ích kỷ. Chương trình là bộ phim truyền hình cảnh sát đầu tiên có sự tham gia của một chiến binh tội phạm chính trong vai một nhân vật phản diện. Mặc dù không chỉ là một nhân vật phản diện, nhưng nhân vật của anh còn phức tạp và đa diện hơn một nhân vật phản diện truyền hình thông thường. Với HBO's Các giọng nữ cao , nhân vật của Tony Soprano đã mở ra một làn sóng phản anh hùng mới trong các bộ phim truyền hình tội phạm, dẫn đường cho các nhân vật truyền hình kinh điển như Walter White ( Phá vỡ ), Dexter Morgan ( Dexter ), Jax Teller ( Sons of Anarchy ), và Nucky Thompson ( Boardwalk Empire ) (Vaage, 2015). Mackey, trong tổng số Khiên , thực sự tin rằng hành động vô đạo đức của mình là một phương tiện để kết thúc. Anh ta thường xuyên đánh đập những kẻ tình nghi, ăn trộm từ những kẻ buôn bán ma túy, tham gia vào các vụ tống tiền, và thậm chí giết chết. Trong một cảnh kinh điển, trong một cuộc thẩm vấn, anh ta đã đánh đập và tra tấn một kẻ tình nghi ấu dâm bằng danh bạ điện thoại để được thú tội, cuối cùng cứu mạng một cô gái trẻ. Có thể cho rằng, nhân vật của anh ta là phản anh hùng đáng khinh bỉ nhất trong lịch sử truyền hình, bởi vì là một cảnh sát, anh ta đại diện cho quyền lực và đạo đức. Trước khi Mackey xuất hiện trên truyền hình, các nhân vật cảnh sát chính có thể đã thiếu sót, nhưng họ chắc chắn không phải là những kẻ giết người và trộm cắp. Do đó, sự mơ hồ về đạo đức của nhân vật chính của chương trình đã cho phép người xem trải nghiệm nhiều cung bậc cảm xúc, tình cảm và ý kiến ​​khác nhau về cảnh sát và công việc của họ (Chopra-Gant, 2007 Mittell, 2015 Sabin và cộng sự, 2014).

Nhưng trái lại The Shield's trọng tâm chính là phản anh hùng, Dây (HBO, 2002–2008) nêu bật một thành phố đang suy tàn. Dây tập trung vào hoạt động buôn bán ma túy trong thành phố Baltimore và mô tả cuộc sống của những kẻ nghiện ngập, buôn bán, cảnh sát và các chính trị gia. Chương trình có dàn diễn viên hòa tấu và định dạng tuần tự, trong đó các vấn đề xã hội và thể chế khác nhau được kiểm tra. Buổi biểu diễn được hoan nghênh vì miêu tả chân thực cuộc sống đô thị và hoạt động bên trong của bộ máy cảnh sát. Nó cho khán giả thấy bản chất “chính trị” của tỷ lệ xóa tội phạm, nền kinh tế buôn bán ma túy và cuộc đấu tranh của cư dân nội thành. Như một thủ tục của cảnh sát, nó không điển hình, cảnh sát không giải quyết tội phạm hàng tuần, cũng không phải là con đường dẫn đến “kẻ xấu” dễ dàng đạt được với công việc cảnh sát anh hùng. Cảnh sát đã phải vật lộn để gây ra các vụ án, vì họ gặp khó khăn trong việc điều hướng bộ máy hành chính, chính trị và cái tôi của cảnh sát. Hệ thống tư pháp hình sự được trình bày như một hệ thống phức tạp, nhưng chưa hoàn hảo, có mối liên hệ rõ ràng với các tổ chức xã hội và cá nhân. Cảnh sát, thẩm phán, luật sư, chính trị gia, tội phạm và thậm chí cả những kẻ nghiện ngập được mô tả như những con người với những đặc điểm tốt, xấu và xung đột (Brody & amp Collins, 2013 Bruhn & amp Gjelsvik, 2013).

Dây được cho là chương trình được giới phê bình đánh giá cao nhất trong lịch sử truyền hình và được ưu ái so sánh với các tác phẩm văn học lớn như các tác phẩm của Dickens và Dostoevsky. Trên thực tế, David Simon, người đồng sáng tạo của chương trình, đã tuyên bố rằng nó được cấu trúc giống như một "tiểu thuyết hình ảnh", lập luận rằng cốt truyện phải "khó", để tránh các âm mưu công thức và các nhân vật sáo rỗng (Alvarez & amp Simon, 2009, trang 23). Tuy nhiên, bộ phim đã nhận được xếp hạng ảm đạm, chỉ đạt được bốn triệu người xem mỗi tập. May mắn thay, chương trình được sản xuất bởi HBO, không gây khó chịu cho các nhà quảng cáo hay bận tâm về xếp hạng khung giờ vàng khổng lồ. Tuy nhiên, trước mùa thứ tư, chương trình đã thoát khỏi sự hủy bỏ trong gang tấc sau khi Simon giới thiệu cốt truyện sắp tới cho một giám đốc điều hành của HBO. Giám đốc điều hành đã bị say mê đến mức ông đã làm mới loạt phim thêm hai mùa nữa (Alvarez & amp Simon, 2009).

Đây là điều may mắn nhất, như Dây là một chương trình tiên phong không giống bất kỳ chương trình nào từng được sản xuất cho màn ảnh nhỏ. Nhân vật trung tâm của nó không phải là cảnh sát, luật sư hay tội phạm mà là một thành phố được khắc họa thông qua những câu chuyện và trải nghiệm của hàng chục nhân vật phức tạp. Mỗi mùa đan xen một cuộc điều tra của cảnh sát, liên quan đến giám sát công nghệ cao và dây điện, với trọng tâm là các khía cạnh khác nhau của thành phố, bao gồm các dự án nhà ở cho người nghiện ma túy, hệ thống cảng tan rã, trường công mục nát, hành chính chính trị tham nhũng và tờ báo sa sút ngành công nghiệp. Một trong những điểm mạnh của chương trình là tính chân thực của nó, vì một số cốt truyện được dựa trên những câu chuyện và sự kiện có thật một cách lỏng lẻo. Những người tạo ra chương trình đã có kinh nghiệm sống trong thành phố. David Simon đã làm việc như một phóng viên cảnh sát cho Baltimore Sun , trong khi Ed Burns, một cựu cảnh sát, từng làm việc trong bộ phận giết người ở Baltimore. Mô tả tiêu cực của Baltimore thậm chí đã thúc đẩy cựu Thị trưởng Martin O’Malley phàn nàn về cách mô tả thành phố và sở cảnh sát trong chương trình. Buổi biểu diễn có chủ ý tối, phức tạp và khó xem. Việc sử dụng ngôn ngữ “đường phố” của các nhân vật là thô và đồ họa, nhưng cũng thực tế. Giống như một cuốn tiểu thuyết hay, các cốt truyện diễn biến chậm có chủ đích, nhưng những người xem dính chặt với chương trình đã được đền đáp bằng sự sáng chói thuần túy (Sabin và cộng sự, 2014). Trên thực tế, thế giới học thuật đã chú ý đến chương trình, với các bài thuyết trình hội nghị, bài báo học thuật, sách, và thậm chí các khóa học đại học dành cho các khía cạnh khác nhau của chương trình (Alvarez & amp Simon, 2009 Brody & amp Collins, 2013).

Càng có nhiều thứ thay đổi: Chúng càng giống nhau

Bài báo này đã cố gắng cung cấp một cái nhìn tổng quan về lịch sử của bộ phim cảnh sát được sản xuất trên truyền hình ở Hoa Kỳ. Rõ ràng là thể loại này đã thay đổi rất nhiều trong 70 năm qua. Các nhân vật đã trở nên phức tạp và đa dạng hơn, bạo lực rõ ràng và rùng rợn hơn, các hiệu ứng đặc biệt chân thực và trực quan hơn, đồng thời kỹ xảo điện ảnh và âm thanh hoành tráng hơn. Tuy nhiên, bất chấp tất cả những thay đổi, một số yếu tố của bộ phim cảnh sát vẫn được giữ nguyên. Người xem vẫn thích thú với những bí ẩn, hành động và dũng cảm. Họ cảm thông cho nạn nhân, khao khát công lý, gốc rễ cho anh hùng và coi thường những kẻ phản diện. Bộ phim về cảnh sát vẫn dựa vào âm nhạc để tạo không khí xung quanh và các cụm từ bắt được tiếp tục giúp xác định các nhân vật. Quan trọng nhất, bộ phim về cảnh sát tiếp tục thu hút khán giả và do đó, vẫn là một yếu tố chính của chương trình truyền hình.


Law and Order sẽ phản ánh sự liều lĩnh với cảnh sát như thế nào?

Cho đến tuần trước, 10 năm đã trôi qua kể từ lần cuối cùng Thám tử Elliot Stabler (Christopher Meloni), người cộc cằn, cơ bắp nóng nảy đối với bộ não đồng cảm, lạnh lùng của Thám tử Olivia Benson (Mariska Hargitay), xuất hiện trên Law and Order: SVU, một trong số các thủ tục cảnh sát phổ biến nhất trên TV. Trong 12 năm, với tư cách là một nửa của bộ đôi thám tử giả kim trong đơn vị nạn nhân đặc biệt của Thành phố New York, Stabler đã mô tả lại cảnh sát anh hùng “kết thúc biện minh cho phương tiện” - viên cảnh sát bẻ cong luật lệ theo ý mình, người mất bình tĩnh trong phòng thẩm vấn , người để niềm đam mê ghi đè giao thức, người mơ tưởng về việc thực thi công lý đối với những tên tội phạm ghê tởm thay mặt cho những nạn nhân vô tội.

Sau khi Meloni đột ngột rời khỏi chương trình vào năm 2011 sau một tranh chấp hợp đồng, Law and Order: SVU tiếp tục với Benson làm người dẫn chương trình, và mùa thứ 22 của nó hiện là series live-action dài nhất trong lịch sử. Đối với nhiều người, Stabler đã trở thành “trò đùa” có vấn đề của truyền hình trước đây, một yếu tố quan trọng của Netflix và các cuộc đua cáp không ngừng nghỉ. Chủ nghĩa cảnh giác vượt ranh giới của anh ta chỉ trở nên đáng kinh ngạc hơn trong thập kỷ tiếp theo, khi ngày càng có nhiều bằng chứng về sự tàn bạo của cảnh sát có hệ thống được thu thập trong phạm vi công cộng. Tuy nhiên, Stabler đã trở lại trên TV, trong cả phần mới của SVU và phần phụ của riêng anh, Luật và Lệnh: Tội phạm có tổ chức, được công chiếu trong một sự kiện chéo hai giờ vào tuần trước. (Cả hai loạt phim đều do Dick Wolf sản xuất, nhạc trưởng của toàn bộ vũ trụ truyền hình về thủ tục thực thi pháp luật bao gồm NBC’s Chicago Med, Chicago Fire và Chicago PD.)

Đó là một sự lựa chọn đáng ngờ khi tính toán văn hóa lớn hơn trong việc chuyển giao vai trò của truyền hình trong việc khử trùng công việc của cảnh sát, cho phép khán giả, chủ yếu là người da trắng được cơ quan thực thi pháp luật khoan hồng một cách không cân xứng, trang bìa tường thuật để tránh khỏi sự tàn bạo mà cảnh sát gây ra đối với người da màu, và đặc biệt là người Mỹ da đen. Làm thế nào để Luật và Trật tự, một trong những góc nhìn của cảnh sát trên truyền hình, sẽ phản ánh sự ghê tởm ngày càng tăng với khoảng cách giữa tưởng tượng về năng lực của truyền hình và thực tế của một thể chế phân biệt chủng tộc, cực kỳ khó lường? Và nó sẽ xử lý như thế nào đối với một nhân vật như Stabler, khi những phẩm chất đã từng khiến anh ta trở nên anh hùng - tính hiếu chiến, bất cẩn, bạo lực - giờ đây được coi là nghĩa vụ?

Trong các cuộc biểu tình toàn quốc vào mùa hè năm ngoái vì công lý chủng tộc sau vụ cảnh sát giết chết George Floyd và Breonna Taylor, nhà sản xuất và người dẫn chương trình điều hành của Law and Order: SVU, Warren Leight, đã hứa rằng chương trình sẽ giải quyết sự phẫn nộ và ảnh hưởng của câu chuyện về cảnh sát anh hùng. “Có lẽ cảnh sát của chúng tôi vẫn sẽ cố gắng làm điều đúng đắn, nhưng điều đó sẽ khó hơn đối với họ và họ sẽ hiểu tại sao điều đó sẽ khó hơn đối với họ,” anh nói với podcast Top 5 của Hollywood Reporter’s TV.

“Đây phải là thời điểm mà mọi người tự làm mình khó chịu, nơi mà những người nắm quyền phải tự làm mình khó chịu,” ông nói thêm.

SVU và Tội phạm có tổ chức mới sẽ cảm thấy khó chịu như thế nào? Câu trả lời dường như là, ít nhất là trong bộ phim đặc biệt dài hai giờ (không có tập nào được phát hành trước): không nhiều, hoặc ít nhất, không theo cách gây khó chịu khi xem một bộ phim chính của cảnh sát cùng một lúc khi tập trung vào các quan điểm của cảnh sát dường như ít giống với tưởng tượng và giống với sự đồng lõa hơn. Thời thế đã thay đổi, các nhân vật nói lặp đi lặp lại trong những tập phim này, giữa những đề cập đến đại dịch và “bốn năm qua” nhất định. Tuy nhiên, không có nhiều thay đổi - mặc dù không còn phải nghi ngờ về chủ nghĩa anh hùng của Stabler, nhưng anh ấy vẫn là anh hùng ở đây.

Trong buổi ra mắt SVU, trong đó vợ của Stabler là Kathy bị thương nặng trong một vụ đánh bom xe dường như được dành cho anh ta ở New York, anh ta khăng khăng là một phần của cuộc điều tra bất chấp xung đột lợi ích. Luật sư quận, một người đàn ông da đen, nói lên mối quan ngại của mình với Benson: Stabler quá bốc đồng, hồ sơ của anh ta quá mờ nhạt với những vi phạm trong quá khứ (bao gồm sáu vụ nổ súng) và quá tin vào lẽ phải của mình. Tuy nhiên, Benson, bị thiêu đốt bởi bóng ma ô nhục của anh ta nhiều năm trước và với một thập kỷ hiểu biết rõ hơn về cô ấy, vẫn bảo vệ anh ta. Và vì vậy, trong vòng 10 phút sau khi trở lại SVU, Stabler đang xắn tay áo vào phòng thẩm vấn, ngăn cản việc hoàn thiện một chủ đề khó nghe chỉ nhờ sự can thiệp thể chất của Benson.

Chương trình không cho phép Stabler thực sự vượt qua ranh giới một lần nữa - mặc dù không có sự kiềm chế của chính mình - nhưng động cơ của anh ta vẫn được trình bày là chính đáng. Anh ấy chỉ đơn giản, như Benson nói với DA, "quan tâm rất nhiều".

Ảnh: NBC / NBCU / Getty Images

“Chúng tôi không làm theo cách này nữa,” cô nói với Stabler sau khi phòng thẩm vấn của anh bùng nổ, một chủ đề được lặp lại trong Tội phạm có tổ chức, đã ra mắt một định dạng kể chuyện nhiều kỳ hơn xoay quanh tác phẩm mới của Stabler về một âm mưu của đám đông ở New York. “Đây không phải là ngôi nhà của bạn nữa,” người giám sát mới của anh ấy nói với anh ấy, mặc dù tất nhiên, đó là chương trình của Stabler (một vài nhân vật phụ, cứu Dylan McDermott’s Big Bad, được giới thiệu trong tập đầu tiên). Thật vậy, mọi thứ đã được kiềm chế hơn một chút đối với Stabler: trong một cảnh hành động, anh ta rút súng nhưng không thực hiện cú đánh mạo hiểm, giám sát viên mới của anh ta Ayanna Bell (Danielle Moné Truitt) là một phụ nữ da đen, người đã lấy kính lúp để xem hồ sơ nhân sự của anh ta. . Nghi ngờ về việc sử dụng vũ lực trong quá khứ của anh ta (các vụ bắn cảnh sát hầu như luôn được miêu tả trên TV là chính đáng), cô đặt câu hỏi về tính liêm chính của anh ta với tư cách là một sĩ quan, khiến Stabler phải thốt lên: “Khi đó tôi là một cảnh sát tốt và bây giờ tôi là một cảnh sát tốt hơn ! ”

Sự nghi ngờ của Bell mở ra khả năng rằng, trong các tập sau, Tội phạm có tổ chức sẽ giải quyết những vi phạm trong quá khứ của Stabler hoặc chứng minh mối quan tâm của cô ấy là đúng. Nhưng với sự tập trung quá lớn của buổi chiếu ra mắt vào một nhân vật phản diện đơn lẻ và chương trình tập trung vào đối tác của Stabler sans, có vẻ như loạt phim sẽ mang lại nhiều cơ hội để Stabler chứng minh mình đúng, một lần nữa: khi đó anh ta là một cảnh sát tốt, và làm làm việc tốt bây giờ.

Leight nói với podcast mùa hè năm ngoái: “Bạn có trách nhiệm phải miêu tả thực tế - càng gần với thực tế càng tốt. Công bằng mà nói, có một chút thực tế nhô lên trong khung hình được điều chỉnh một chút này, nhưng sự ra mắt của SVU / Tội phạm có tổ chức đã chứng minh một điểm khác của Leight: “Mọi người xem chương trình để thấy những anh hùng”. Tất cả các bài báo về luật lệ và trật tự cơ bản đều tin rằng: Stabler vẫn là người tốt.


Cuốn hút & # 039Lịch sử rác & # 039 Dòng web sê-ri ra mắt TV

Nhưng Lịch sử say rượu đang từ bỏ định dạng chỉ dành cho web cũ và đang được trang bị cho quần của các chàng trai lớn: thời gian diễn ra hàng tuần, nửa giờ trên Comedy Central, trong đó nhiều cảnh tái hiện lịch sử hơn và nhiều tài năng hạng A hơn sẽ được trình bày bởi nhiều cao su hơn người kể chuyện. Comedy Central sẽ không phát sóng phần đầu tiên trong số tám tập mới trên TV lúc 10 giờ tối. ET vào ngày 9 tháng 7. Để chuẩn bị cho loạt phim mới, Comedy Central đã phát hành hai clip (một trong số đó ở trên, có thể tìm thấy ở đây), cũng như một tập đầy đủ. Dựa trên sê-ri web từng đoạt giải thưởng, sự tái sinh của Comedy Central sẽ tiếp tục theo đuổi lịch sử Hoa Kỳ với một vòng quay say sưa (và những gì có vẻ nôn mửa hơn nhiều). Waters sẽ tổ chức chương trình với một đội ngũ diễn viên, diễn viên hài và người dẫn chuyện luôn thay đổi, đi khắp đất nước để tìm hiểu lịch sử địa phương và lịch sử lớn. Chuyến tham quan bao gồm các điểm dừng ở Boston, Chicago, Detroit, San Francisco, Washington, D.C., và các thành phố khác. Chương trình sẽ có sự tham gia của Connie Britton, Bill Hader, Rob Riggle, Winona Ryder, Kristen Wiig và Owen Wilson, cùng các diễn viên và nghệ sĩ hài khác. Những người kể chuyện kín bao gồm Kyle Kinane, Jen Kirkman (một cựu chiến binh trở lại của sê-ri web), Natasha Leggero và Jenny Slate, tất cả đều sẽ thay phiên nhau kể lại những câu chuyện như cuộc đời của Teddy Roosevelt và các Riders Rough, Patty Hearst, Lewis và Clark , Billy the Kid, và những khoảnh khắc quan trọng của Edwin và John Wilkes Booth như The Alamo, Watergate, Scopes Monkey Trial và Haymarket Riot và những câu chuyện như cuộc thập tự chinh của J. Edgar Hoover chống lại Tiến sĩ Martin Luther King, Jr., tình bạn của Harry Houdini - sự cạnh tranh trực diện với Sir Arthur Conan Doyle, và sự nổi lên và sụp đổ của Al Capone. (Đã có những lời trêu chọc về việc đánh nhân viên vệ sinh quán bar ở sân bay và ăn khoai tây chiên pho mát lúc 4 giờ sáng.)

Lịch sử say xỉnQuảng cáo trên web đầu tiên, có sự góp mặt của một thiếu niên Michael Cera trong vai Alexander Hamilton, đã thu về hơn 5 triệu lượt xem trên YouTube và đóng vai trò là người báo trước cho những gì sẽ sớm trở thành một trong những Hài hước hay chết chócsê-ri ăn khách sớm nhất. Người xem có thể truy cập trang của Comedy Central để xem những trò hề mới nhất, cũng như xem trước các clip, "Drunk Outtakes" độc quyền và các clip nổi bật mở rộng. Các tập trong tương lai của Say sẽ có trên iTunes, Xbox Video, Amazon Instant Video, Sony Entertainment Network, Vudu và Samsung ngay sau khi phát sóng. Tập đầu tiên hiện đang có sẵn miễn phí trên tất cả các nền tảng này. Dưới đây, chúng tôi đã tạo một thư viện video để bạn có thể tìm hiểu về Lịch sử say xỉn trước khi xem bộ phim truyền hình đầu tay. Mở rộng phòng trưng bày của chúng tôi và xem buổi ra mắt, sau đó cho chúng tôi biết tập yêu thích của bạn là gì trong phần bình luận. Chúc mừng. Đồng hồ binge Lịch sử say xỉn Qua nhiều năm: [nggallery lịch sự của YouTube, DrunkHistory

Sau 25 năm làm việc tại Fox, ‘Cops’ chuyển đến Spike

“Cảnh sát” đã có mặt trên Fox tương đương với “The Simpsons”, nhưng trong khi bộ phim hoạt hình ăn khách của Matt Groening vẫn đang tiếp tục, thì loạt phim thực tế theo chân các cảnh sát trong vòng hàng ngày của họ đang chuyển đến một ngôi nhà mới. Nó sẽ ra mắt trên Spike TV vào mùa thu.

Theo TV Guide, loạt phim này đang tạo ra bước nhảy vọt từ mạng sang cáp sau khi Fox liên tục hoãn chiếu vì chương trình thể thao đã thúc đẩy nhà sản xuất điều hành loạt phim John Langley tìm kiếm một sự thay đổi.

Mùa thứ 26 của chương trình dự kiến ​​sẽ công chiếu trên Spike vào tháng 9 với các tập được quay ở California, Texas và Florida.

Spike cũng đã đạt được thỏa thuận phát sóng các tập cũ hơn của "Cảnh sát" với các tập mới.

Định dạng đơn giản của chương trình - theo chân cảnh sát địa phương tuần tra hàng đêm và ghi lại những gì xảy ra - đã cho phép chương trình duy trì sự mới mẻ và giữ được lượng khán giả ổn định trong hơn hai thập kỷ. Loạt phim ra mắt vào ngày 11 tháng 3 năm 1989, sau khi một cuộc đình công của các nhà văn buộc các mạng truyền hình phải tìm kiếm các hình thức chương trình thay thế. Kể từ đó, bộ phim đã được quay ở 140 cộng đồng người Mỹ và ở nhiều địa điểm khác nhau như London, Hong Kong và Liên Xô cũ.

Nó đã được phát sóng vào tối thứ bảy kể từ khi ra mắt và dự kiến ​​sẽ vẫn chiếu vào tối thứ bảy khi nó đến với Spike.


50 chương trình truyền hình tệ nhất trong lịch sử hiện đại, theo các nhà phê bình

Nhiều chương trình truyền hình tồi tệ nhất trong lịch sử bắt nguồn từ một số khái niệm rất đáng nghi ngờ khiến bạn tự hỏi làm thế nào chúng lại được bật đèn xanh ngay từ đầu.

Ví dụ, loạt phim "Cavemen" của ABC vào năm 2007 dựa trên các nhân vật trong một đoạn phim quảng cáo ngắn của GEICO, và chương trình thực tế năm 2014 của Fox "I Wanna Marry Harry" chứng kiến ​​12 phụ nữ cạnh tranh để có cơ hội kết hôn với một Hoàng tử Harry trông giống người họ nghĩ đó là Hoàng tử xứ Wales thực sự.

Cả hai chương trình đều là những thảm họa nghiêm trọng và mỗi chương trình chỉ kéo dài một mùa - như nhiều chương trình thực tế, phim truyền hình và phim hài tệ nhất đã từng có.

Để tìm hiểu xem các nhà phê bình ghét chương trình nào nhất, chúng tôi đã chuyển sang trang Metacritic tổng hợp để xem danh sách các chương trình truyền hình tệ nhất mọi thời đại của họ (mặc dù dữ liệu chỉ có từ năm 1995), xếp hạng các mùa chiếu theo mức độ tiếp nhận phê bình tổng hợp của họ.

Theo các nhà phê bình, hãy tiếp tục đọc để xem 50 chương trình truyền hình tệ nhất mọi thời đại, từ ít nhất đến phản cảm nhất.



Bình luận:

  1. Winn

    The post made me think * left to think a lot * ...

  2. J?n

    Đáng chú ý, cụm từ hữu ích

  3. Maujin

    Có phải bạn không phải là một chuyên gia?

  4. Kagadal

    Chà, đồ ngọt của tôi !!!!



Viết một tin nhắn