Lịch sử Podcast

Henry VI của Anh, Phòng trưng bày Chân dung Quốc gia

Henry VI của Anh, Phòng trưng bày Chân dung Quốc gia


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Phòng trưng bày chân dung quốc gia, London

Các Phòng trưng bày chân dung quốc gia (NPG) là một phòng trưng bày nghệ thuật ở London chứa một bộ sưu tập chân dung của những người Anh nổi tiếng và quan trọng trong lịch sử. Đây là phòng trưng bày chân dung đầu tiên trên thế giới khi mở cửa vào năm 1856. [4] Năm 1896, phòng trưng bày chuyển đến địa điểm hiện tại tại St Martin's Place, gần Quảng trường Trafalgar, và liền kề với Phòng trưng bày Quốc gia. Nó đã được mở rộng hai lần kể từ đó. Phòng trưng bày Chân dung Quốc gia cũng có các tiền đồn trong khu vực tại Beningbrough Hall ở Yorkshire và Montacute House ở Somerset. Nó không được kết nối với Phòng trưng bày Chân dung Quốc gia Scotland ở Edinburgh, nơi mà bức tranh này chồng chéo lên nhau. Phòng trưng bày là một cơ quan công lập không thuộc sở do Bộ Kỹ thuật số, Văn hóa, Truyền thông và Thể thao bảo trợ.


Công nương Catherine xứ Valois: Tuổi thơ không may mắn

Catherine of Valois sinh ra tại Paris vào ngày 27 tháng 10 năm 1401 và lớn lên với tư cách là cô con gái út cô đơn và bị bỏ rơi của Vua Charles VI của Pháp và Isabeau của Bavaria.

Bibliothèque de Genève | Wikimedia Commons Catherine và cha của # 8217, Vua Charles VI của Pháp.

Cha của cô, được biết đến với cái tên & # 8220Charles the Mad, & # 8221 đã trải qua những cơn bệnh tâm thần bi thảm, trong thời gian đó ông đã giết bốn hiệp sĩ của chính mình và nghĩ rằng ông được làm bằng thủy tinh.

Trong khi đó, mẹ của Catherine & # 8217 được cho là ích kỷ, lăng nhăng tình dục và không có thái độ chính trị trong thời gian làm nhiếp chính khi chồng cô & # 8217 vắng mặt về tình cảm và tinh thần - mặc dù nhiều phẩm chất trong số này đã được gán cho bà sau khi bà qua đời, có lẽ vì lý do chính trị lý do.

Chị gái của Catherine & # 8217, Isabella, từng là Nữ hoàng Anh trong một thời gian ngắn sau cuộc hôn nhân với Vua Richard II, nhưng cô ấy đã trở về nhà sau khi Henry IV chiếm được ngai vàng nước Anh. Tại thời điểm này, việc hứa hôn với con trai và người thừa kế Catherine của Henry & # 8217 đã bắt đầu.

Trong khi Catherine chỉ đi vào cuối Nhà vua, cô ấy hiện diện trong bối cảnh trong vở kịch của Shakespeare & # 8217s, được mô tả như một công chúa trẻ đoan trang đang được chuẩn bị cho hôn nhân.

Trên thực tế, chúng ta không biết nhiều về giai đoạn này của cuộc đời cô ấy. Mặc dù bà đóng vai trò quan trọng trong việc định hình lịch sử nước Anh, các nguồn lịch sử về cuộc đời đầu của Catherine & # 8217 rất khan hiếm.


Henry VI có thể đã từng có & # 8220 huấn luyện viên thể dục & # 8221 & # 8211 cộng với 4 sự thật gây tò mò khác về cuộc đời anh ấy

Henry VI (1421–1471) không phải là một vị vua thành công. Được thừa kế ngai vàng khi còn là một đứa trẻ sơ sinh, sự kém cỏi của anh ta đối với chính phủ là một yếu tố góp phần vào cuộc Chiến tranh Hoa hồng và cuối cùng là vụ giết người của anh ta vào ngày 21 tháng 5 năm 1471. Tại đây, Rachel Dinning mang đến cho bạn những sự thật tò mò nhất về cuộc đời anh ta - từ mối quan hệ của anh ta với vợ, Margaret của Anjou, vì căn bệnh bí ẩn kéo dài 18 tháng của anh ta

Sự cạnh tranh này hiện đang đóng lại

Xuất bản: ngày 26 tháng 11 năm 2020 lúc 4:00 chiều

Bạn biết bao nhiêu về Henry VI? Chúng tôi tiết lộ những sự thật gây tò mò nhất về cuộc đời của nhà vua - từ mối quan hệ của ông với vợ, Margaret of Anjou, đến căn bệnh bí ẩn kéo dài 18 tháng của ông…

Khi vợ của Henry, Margaret của Anjou, đến thăm phòng ngủ của nhà vua, đôi khi họ được tham gia bởi "những người hầu cận đáng tin cậy"

Hiếu đạo, đơn giản và thuần khiết. Đây là cách Henry VI thường được các nhà sử học và học giả mô tả. Và nhãn chắc chắn phù hợp: vị vua thời trung cổ đã dành thời gian rảnh rỗi của mình để suy ngẫm về những đau khổ của Chúa Giê-su Christ ở trong các tu viện và thực hành. Devotio Moderna, một phong trào cải cách tôn giáo ủng hộ sự khiêm tốn và vâng lời.

Do đó, không có gì ngạc nhiên khi nhà sử học Lauren Johnson tiết lộ rằng Henry VI có thể đã có một "huấn luyện viên tình dục" trên giường hôn nhân của mình vào năm 2019. Johnson, người đã điều tra đời tư của nhà vua, tuyên bố đã phát hiện ra bằng chứng trong Văn khố Quốc gia và hộ gia đình hoàng gia. các tài khoản cho thấy Henry và vợ của anh, Margaret ở Anjou, thỉnh thoảng có "những người phục vụ đáng tin cậy" tham gia vào phòng ngủ.

Có phải vì Henry nổi tiếng trong trắng không biết mình đang làm gì không? “Tôi nghĩ rằng hoàn toàn có thể xảy ra rằng nó đã đạt đến một điểm nhất định mà có lẽ cần phải nói rõ cho anh ấy biết anh ấy nên làm gì,” Johnson nói với Người quan sát. “Điều đó hoàn toàn không thể được thực hiện một cách công khai. Phòng vua là nơi riêng tư nhất [nơi] bạn có thể trò chuyện này hoặc thực sự là kiểm tra xem chuyện gì đang xảy ra. "

Đọc bài báo của Lauren Johnson về Henry VI trong số tháng 3 năm 2019 của Tạp chí Lịch sử BBC

Anh ấy nổi tiếng hơn sau anh ấy đã chết hơn khi anh ấy còn sống

Henry VI không phải là một vị vua báo thù - nếu có thì ông ấy hoàn toàn ngược lại. Anh ta từng ra lệnh gỡ bỏ ‘của quý’ bị đâm thủng của một kẻ phản bội đã qua đời, đồng thời bình luận: “Tôi sẽ không có bất kỳ người đàn ông Cơ đốc giáo nào bị xử lý tàn nhẫn như vậy vì lợi ích của tôi”. Và vào năm 1452, vào Thứ Sáu Tuần Thánh, ông đã ban hành 144 lệnh ân xá sau một cuộc nổi loạn do Công tước xứ York cố gắng thực hiện.

Trong khi nhà vua chắc chắn là một người tốt bụng, ông ấy đã làm cho một vị vua nghèo. Nhà sử học Desmond Seward đã viết trong số tháng 4 năm 2014 về Tạp chí Lịch sử BBC. “Anh ta không chỉ mất Lancastrian France mà việc không có khả năng cung cấp chính phủ tốt đã dẫn đến Chiến tranh Hoa hồng và cuối cùng là chính anh ta bị giết.”

Bất chấp khả năng lãnh đạo kém cỏi của ông, người dân trên khắp nước Anh đã tôn kính Henry như một vị thánh sau khi ông qua đời vào ngày 21 tháng 5 năm 1471. Ngày càng nhiều người hành hương đến Tu viện Chertsey, nơi chôn cất nhà vua, trước khi Richard III đưa hài cốt của Henry được tái táng tại Nhà nguyện St George ở Windsor. Ý tưởng về ‘Henry thánh nhân’ nhanh chóng được chấp nhận, và vào năm 1500, một cuốn sách được hiện thực hóa đã gợi ý rằng nhà vua có thể thực hiện các phép lạ, ngay cả sau khi chết - từ việc hồi sinh các nạn nhân của bệnh dịch hạch đến cứu một người hầu bị buộc tội oan.

Vậy tại sao sự sùng bái ‘Thánh Henry’ lại phát triển? Câu trả lời, theo lời Seward, nằm ở việc ông đã bị giết một cách vô cớ: "Rất tiếc cho một vị vua, người sau khi bị phế truất, đã bị đối xử như một tên trộm, sau đó bị xử tử mà không phạm bất kỳ tội ác nào."

Anh ấy trải qua một căn bệnh bí ẩn kéo dài 18 tháng

Vào tháng 8 năm 1453, Henry VI rơi vào tình trạng bế tắc kéo dài 18 tháng. Một số nhà sử học tin rằng ông bị tâm thần phân liệt catatonic, một tình trạng đặc trưng bởi các triệu chứng bao gồm sững sờ, catalepsy (mất ý thức) và đột biến. Những người khác gọi nó đơn giản là suy sụp tinh thần. Anh ta chắc chắn có di truyền cho nó, ông ngoại của anh ta, Charles VI người Pháp, bị bệnh tâm thần tái phát trong 30 năm cuối đời.

Có một số tài khoản đương đại làm sáng tỏ vấn đề này, nhưng những tài khoản đó làm tồn tại cho thấy Henry đã thiếu quan tâm đáng kể đến thế giới xung quanh anh ta trong thời gian này. Vào tháng 1 năm 1454, một thương gia ở London tên là John Stodeley đã viết về việc Henry hầu như không phản ứng như thế nào khi lần đầu tiên được giới thiệu với cậu con trai mới sinh của mình, Edward. “Anh ấy nhìn vào Hoàng tử và nhắm mắt xuống một lần nữa,” Stodeley kể lại. Vài tháng sau, những người đến viếng nhà vua mô tả cách “họ không thể nhận được từ hay dấu hiệu nào” từ Henry sau khi đi du lịch để thông báo cho ông về cái chết của Tổng giám mục John Kempe.

Cuối cùng, khi Henry khỏi bệnh kéo dài 18 tháng, người ta cho rằng anh “kinh ngạc khi thấy vợ mình đã sinh một cậu con trai”. Edward sinh vào tháng 10 năm 1453 - chỉ vài tháng sau khi Henry không khỏe.

Tìm hiểu thêm về lịch sử của y học

Ông là người trẻ nhất trở thành vua của Anh - và là quốc vương Anh đầu tiên (và duy nhất) lên ngôi vua của Pháp

Henry trở thành vua của nước Anh vào ngày 1 tháng 9 năm 1422, lúc 9 tháng tuổi, sau cái chết của cha mình, Henry V. Một hội đồng nhiếp chính cai trị đất nước cho đến năm 1437, khi Henry được coi là đủ tuổi để cai trị. Anh là người trẻ nhất thừa kế ngai vàng nước Anh.

Chưa đầy hai tháng sau khi kế vị ngai vàng nước Anh, Henry đã đội thêm một chiếc vương miện vào đai của mình. Ông nội của ông, Vua Charles VI, qua đời vào ngày 21 tháng 10 - và Henry được phong làm vua của Pháp theo các điều khoản của Hiệp ước Troyes năm 1420. Những thành công quân sự của cha Henry, Henry V, có nghĩa là nước Anh đã nắm giữ những vùng lãnh thổ rộng lớn ở Pháp. Tuy nhiên, những thứ này đã dần bị mất trong quá trình trị vì của Henry VI - và đến năm 1453 (và sự kết thúc của Chiến tranh Trăm năm), nước Anh chỉ còn lại Calais.

Anh ấy đã cố gắng ngăn chặn Cuộc chiến hoa hồng bằng cách thực hiện 'Ngày tình yêu'

Henry rất tận tâm với ý tưởng hòa bình, anh ta đã từng cố gắng tổ chức một ‘Ngày tình yêu’ để giúp hòa giải các phe phái tham chiến trong Wars of the Roses. Tiền đề là như sau: một cuộc diễu hành (hoặc một cái gì đó tương tự) sẽ diễn ra vào ngày 24 tháng 3 năm 1458 trong đó những người Lancast dẫn đầu sẽ nắm tay những người theo chủ nghĩa York hàng đầu khi họ đi qua các đường phố của London. Không cần phải nói, kế hoạch đã không làm gì để dập tắt sự thù địch giữa hai bên.

Tại sao Henry lại gặp phải vấn đề xung đột như vậy? Trong số mới nhất của Tạp chí Lịch sử BBCLauren Johnson suy đoán rằng cội nguồn của những rắc rối của Henry là từ thời thơ ấu của anh ấy. Cô giải thích: “Các chú của anh ấy là những người đàn ông đầy tham vọng, những người đã tàn phá tuổi trẻ của Henry bằng những cuộc tranh chấp bạo lực của họ. “Hết lần này đến lần khác Henry được kêu gọi, bất chấp tuổi trẻ và thiếu kinh nghiệm, để giải quyết các cuộc cãi vã của họ, được kỳ vọng sẽ đóng vai trò là trọng tài cuối cùng của những động lực phức tạp, dành cho người lớn đã hình thành trước khi anh ấy được sinh ra. Vì nó là một đứa trẻ nhạy cảm và nghiêm túc, nên không có gì ngạc nhiên khi nó rút lui khỏi xung đột trong cuộc sống sau này. "

Rachel Dinning là Trợ lý biên tập kỹ thuật số tại HistoryExtra

Bài viết này được xuất bản lần đầu trên History Extra vào tháng 2 năm 2019


Edward VI khi còn nhỏ, có lẽ là năm 1538

Sau khi Cải cách mang lại biến động xã hội và chính trị cho Đức, tạo ra một môi trường không thuận lợi cho các nghệ sĩ, Holbein chuyển đến Anh vào năm 1526. Lần đầu tiên ông vẽ cho Sir Thomas More vòng tròn những người hầu cao của vương miện và sau đó trở thành họa sĩ cho chính Vua, Henry. VIII. Như họa sĩ cung đình Holbein đã tạo ra các bức chân dung, bộ lễ hội và các đồ trang trí khác nhằm tôn vinh Nhà vua và triều đại Tudor, đồng thời thiết kế cho đồ trang sức và đồ kim loại.

Trong các bức chân dung của mình, Holbein đã ban tặng cho những người trông trẻ của mình một sự hiện diện mạnh mẽ về thể chất ngày càng được kiểm soát bởi tâm lý dự trữ và sự sang trọng của bề mặt phù hợp với bối cảnh tòa án. Bức chân dung của người con trai hợp pháp duy nhất của Henry VIII và là người thừa kế nam giới được nhiều người mong muốn này thể hiện những phẩm chất này. Edward được sinh ra vào ngày 12 tháng 10 năm 1537 với người vợ thứ ba của Henry, Jane Seymour, và bức chân dung này dường như là bức chân dung được tặng cho Nhà vua vào năm mới năm 1539. Hình thức của bức chân dung và một câu thơ dài bằng tiếng Latinh do nhà thơ Richard Morison cung cấp tâng bốc người cha hoàng gia và nhấn mạnh sự kế vị.

Holbein miêu tả hoàng tử bé là một hoàng tử cương cứng và tự chủ, một tay cầm vương trượng và tay kia mở ra trong một cử chỉ chúc phúc. Tư thế chính diện của anh ấy trước lan can là một kiểu dành riêng cho hoàng gia hoặc cho hình ảnh của các nhân vật thánh.

Thông tin thêm về bức tranh này có thể được tìm thấy trong ấn phẩm Thư viện Những bức tranh của Đức từ thế kỷ thứ mười lăm đến thế kỷ thứ mười bảy, có sẵn dưới dạng PDF miễn phí https://www.nga.gov/content/dam/ngaweb/research/publications/pdfs/german-painting-fifteen-through-seventeenth-centaries.pdf

Dòng chữ

trên dưới: PARVVLE PATRISSA, PATRIÆ VIRTVTIS ET HÆRES / ESTO, NIHIL MAIVS MAXIMVS ORBIS HABET. / GNATVM VIX POSSVNT COELVM ET NATVRA DEDISSE, / HVIVS QVEM PATRIS, VICTVS HONORET HONOS. / ÆQVATO TANTVM, TANTI TV FACTA PARENTIS, / VOTA HOMINVM, VIX QVO PROGREDIANTVR, HABENT / VINCITO, VICISTI. QVOT ĐĂNG KÝ PRISCVS ADORAT / ORBIS, NEC TE QVI VINCERE POSSIT, ERIT. Ricard: Morysini. Xe: (Hỡi kẻ nhỏ bé, hãy noi gương cha ngươi và làm người thừa kế tài đức của ngài, thế gian chẳng có gì cao trọng hơn. Trời đất hiếm khi sinh ra được một người con có vinh quang hơn người cha như vậy. Ngươi hãy làm nhưng bằng công việc của cha mẹ ngươi và Người đàn ông không thể đòi hỏi gì hơn. Nếu bạn vượt qua anh ta, bạn sẽ vượt xa tất cả các vị vua trên thế giới đã tôn kính trong nhiều thời đại.)

Nguồn gốc

Món quà của nghệ sĩ vào ngày 1 tháng 1 năm 1539 cho Henry VIII, Vua của Anh [1509-1547]. [1] Thomas Howard, Bá tước của Arundel và Surrey [1585-1646], Lâu đài Arundel, Sussex, và Ngôi nhà Arundel, London, vào năm 1639, và Amsterdam, từ năm 1643 [2] do thừa kế cho vợ ông, Alathea Howard [d. 1654], Antwerp và Amsterdam. [3] Có lẽ là William III, Vua của Anh và Stadholder-Vua của Hà Lan [1650-1702], Het Loo, Apeldoorn, có thể bởi c. 1700. [4] Ernest Augustus I, Công tước của Cumberland và Vua của Hanover [1771-1851], Lâu đài Hoàng gia, Georgengarten, Hanover, vào năm 1844 [5] bởi dòng dõi của con trai ông, George V, Vua của Hanover [1819-1878] bởi dòng dõi của ông con trai, Ernest Augustus II, Công tước xứ Cumberland và Thái tử xứ Hanover [1845-1923] (P. & amp D. Colnaghi & amp Co., London), vào năm 1925 (M. Knoedler & amp Co., London và New York), 1925 [6] mua tháng 7 năm 1925 bởi Andrew W. Mellon, Pittsburgh và Washington, DC chứng thư ngày 30 tháng 3 năm 1932 cho The AW Quỹ từ thiện và Giáo dục Mellon, món quà Pittsburgh năm 1937 cho NGA.

[1] Cuộn Quà Năm Mới trong Thư viện Folger Shakespeare, Washington, Cô Z. d. 11, đề ngày "Đại vương đầu tiên của tháng Giêng, năm xxx" của triều đại của Henry VIII, "By hanse holbyne một bảng của bức tranh của ân sủng hoàng tử." Một bản sao nằm trong các tệp giám tuyển NGA. Năm thứ 30 của triều đại Henry VIII kéo dài từ ngày 22 tháng 4 năm 1538 đến ngày 21 tháng 4 năm 1539, do đó bản thảo có niên đại đến năm 1539, xem Christopher R. Cheney, Sổ tay Ngày dành cho Sinh viên Lịch sử Tiếng Anh, Luân Đôn, 1978: 24.

[2] Bức chân dung Edward VI của Bá tước Arundel được sao chép trong bản thu nhỏ của Peter Oliver. , "Được Peter Olliver sao chép sau Hanc Holbin, trong đó Lord of Arrundel-hath ye Principall của tôi", xem Oliver Millar, "Danh mục các Bộ sưu tập của Charles I của Abraham van der Doort," Hiệp hội Walpole 37 (1958-1960): 108, không. 22. Bá tước Arundel rời nước Anh năm 1641 và bộ sưu tập của ông ở Amsterdam năm 1643, xem Mary L. Cox, "Ghi chú về bộ sưu tập do Thomas Howard thành lập," Tạp chí Burlington 19 (1911): 282. Hai hình ảnh khác xác định rõ ràng đâu là bức tranh của Phòng trưng bày với bộ sưu tập Arundel, bức vẽ chuẩn bị và khắc của Wenceslaus Hollar, bức sau được khắc: H Holbein pinxit. Wenceslaus Hollar fecit. ex Collectione Arundeliana. Một. 1650. Horace Walpole đã thêm vào lời tuyên dương viết tay, "Có một bản in từ cái này của Hollar." phiên bản in của danh mục van der Doort George Vertue, Danh mục và Mô tả về Bộ sưu tập Thủ đô của Vua Charles đệ nhất, Luân Đôn, 1757: 39-40, không. 22.

[3] Thomas Howard, Bá tước xứ Arundel, qua đời tại Padua năm 1646, và di chúc của ông vào ngày 3 tháng 9 năm 1640, để lại tài sản của mình cho người vợ của ông khi Charles Howard, Giai thoại lịch sử của một số gia đình Howard, Luân Đôn, 1817: 93-96. Alathea Howard qua đời tại Amsterdam năm 1654, một kho đồ trong Rijksarchief, Utrecht, của bộ sưu tập Arundel được thực hiện tại Amersfoort năm 1655 liệt kê hai bức chân dung của Edward VI do Holbein thực hiện, xem F. H. C. Weijtens, De Arundel-Collectie. Commencement de la fin Amersfoort 1655, Utrecht, 1971: 30, không. 19, "Eduwart de seste, Holben", và 31, không. 49, "Eduwardus den sesten, Holben." Những điều này tương ứng với một bản kiểm kê bằng tiếng Ý tại Văn phòng Hồ sơ Công cộng, Luân Đôn (Cox, 1911, theo ghi chú 2 ở trên, 323). Người ta cho rằng bức tranh do Oliver và Hollar sao chép tương ứng với một trong những tác phẩm được liệt kê. Không rõ điều gì đã xảy ra bên cạnh bộ sưu tập. Vào thời điểm Alathea Howard qua đời, con trai duy nhất còn sống của bà, William Viscount Stafford [d. 1680], tuyên bố rằng một người thừa kế sẽ cho anh ta quyền sở hữu cá nhân của cô ấy bao gồm cả bộ sưu tập nghệ thuật, nhưng điều này đã bị tranh chấp bởi cháu trai của anh ta, Henry, người kế vị cha anh ta, Henry Frederick [d. 1652], với tư cách Bá tước Arundel và Surrey thấy Mary F. S. Hervey, Bộ sưu tập Cuộc đời, Thư từ & amp của Thomas Howard, Bá tước Arundel, Cambridge, 1921: 473, và Weijtens, De Arundel-Collectie, Năm 1971: 18-24. Weijtens 1971, làm ơn. 14, xuất bản một tài liệu ngày 11 tháng 10 năm 1662 có chữ ký của họa sĩ Herman Saftleven chỉ ra rằng bộ sưu tập của Lord Stafford có lẽ đã được bán ở Utrecht trong năm đó.

[4] S.W.A. Drossaers và Th. H. Lunsingh Scheurleer, Inventarissen van de inboedels in de verblijven an de Oranjes en daarmede gelijk te stellen stukken 1567-1795, 3 vols., The Hague, 1974-1976 Inventaris van de inboedel van het Huis Het Loo, het Oude Loo en Het Huis Merwell, 1713, 1: 679, no. 886: "Een koning Eduard van denselven [tức là Holbein] gặp een descriptie van Richard Morosini" và Schilderijen die volgens het zeggen van den kunstbewaerder Du Val door Hare Majt.de coninginne van Groot-Brittanniën zijn gereclameert geworden als tot de croon behorende, 1713: 700, không. 10: "Koning Eduart van dito [tức là Holbein]," trong lề, "Staet niet aengeteekent." Theo quan sát của Broos ở Beatrijs Brenninkmeyer-de Rooij, et al., Những bức tranh từ nước Anh. William III và Bộ sưu tập Hoàng gia, chẳng hạn. con mèo. Koninklijk Kabinet van Schilderijen "Mauritshuis," The Hague, 1988: 117, ký hiệu ngoài lề của Du Val về "Không được liệt kê" (Staet niet aengeteekent) có thể được coi là dấu hiệu cho thấy bức chân dung không nằm trong danh sách các tác phẩm được yêu cầu trả lại cho Bộ sưu tập của Hoàng gia Anh bởi vì nó được mua lại từ một bộ sưu tập tư nhân, của Arundel. Broos, 118 tuổi, gợi ý, mà không cần xác minh, rằng bức chân dung ở Het Loo vào khoảng năm 1700 và nó được treo bên cạnh bức chân dung của Henry VIII của Holbein như được chỉ ra trong bản kiểm kê năm 1713, Drossaers và Lunsingh Scheurleer 1974, không. 885: "Een Hendrick de Achtste van Holbeen". Bức chân dung ở Het Loo năm 1711, trong năm đó nó được mô tả bởi Zacharias Conrad von Uffenbach, xem Zacharias Conrad von Uffenbach, Merkwürdige Reisen durch Niedersachsen Holland und Engelland, 3 vols., Ulm, 1753-1754: 2: 376-377, người đã phiên âm dòng chữ ở dưới cùng của bức tranh, nhưng tin rằng nó tượng trưng cho Henry VIII khi còn nhỏ.

[5] Người ta không biết chính xác khi nào và bằng cách nào bức tranh được đưa vào Bộ sưu tập Hoàng gia. Broos, ở Brenninkmeyer-de Rooij et al., Năm 1988, 117-118, cho rằng bức chân dung đến Đức từ Het Loo là kết quả của cuộc hôn nhân vào năm 1734 của William IV, Vua Hà Lan, với Anna of Hanover, Nữ công tước Braunschweig-Lüneberg, điều này chưa được xác minh nhưng hấp dẫn. Không có bức chân dung nào về Edward VI của Holbein xuất hiện trong các bản kiểm kê năm 1709, 1754, 1781 và 1803 bức thư ngày 16 tháng 12 năm 1977 gửi John Hand từ Hans Georg Gmelin, trong hồ sơ giám tuyển NGA. Người được công bố sớm nhất về bức tranh là Justus Molthan, Verzeichniss der Bildhauerwerke und Gemälde Welche sich in den königlich hannoverschen Schlössern und Gebäuden befinden, Hanover, 1844: 65, không. 12, và có thể hình dung nó có thể đã được đưa vào bộ sưu tập vào khoảng sau năm 1803 và trước năm 1844.

[6] Nancy C. Little, M. Knoedler & amp Co., lá thư ngày 2 tháng 3 năm 1988 gửi John Hand, người phụ trách NGA, trong hồ sơ giám tuyển NGA, nói rằng bức tranh đến tay Knoedler's từ Colnaghi vào năm 1925, và là cổ phiếu Knoedler số 16123. Xem thêm Hồ sơ của M. Knoedler & amp Co., số gia nhập 2012.M.54, Thư viện Nghiên cứu, Viện Nghiên cứu Getty, Los Angeles: Tranh Cổ phần Sách 7, 1921 Tháng 1 - 1927 Tháng 12, tr. 89 Sách Bán Hàng 12, 1921 Tháng Giêng - 1926 Tháng Mười Hai, tr. 272 bản sao trong tệp giám tuyển NGA.

Một câu chuyện khá giật gân, nhưng chưa được xác minh, về cách bức tranh được chuyển từ bộ sưu tập của Công tước Cumberland sang của Colnaghi cho đại diện của Knoedler đã được A. Martin de Wilde đưa ra trong Betty Beale, "Di chúc của tỷ phú tước đoạt nước Mỹ của nghệ thuật," Bản tin buổi tối Buffalo, Ngày 6 tháng 6 năm 1960, trích xuất trong tập tin giám tuyển NGA. Xem thêm Das Niedersächsische Landmuseum Hannover: Bảo tàng 150 Jahre ở Hannover, 100 Jahre Gebäude am Maschpark, Hannover, 2002: 34-35.

Tên liên quan
Lịch sử triển lãm
Tóm tắt kỹ thuật

Bức tranh bao gồm hai tấm ván với thớ dọc. Từ hình chụp X-quang, có vẻ như bảng điều khiển có thể đã từng được tách theo đường nối và được dán lại. Cuộc kiểm tra niên đại do Peter Klein thực hiện đã không đưa ra dữ liệu khớp với niên đại chính hiện có của châu Âu và do đó không mang lại niên đại cũng như xác nhận về cuộc kiểm tra trước đó do John Fletcher thực hiện. [1] Bảng điều khiển đã được làm mỏng và đóng khung, và các dải gỗ rộng khoảng 0,95 cm đã được thêm vào hai bên và trên cùng. Không có thịt nướng, và bảng điều khiển không được sơn trong một khung gắn kết. Không có gì cho thấy bảng điều khiển đã bị cắt giảm. Thay vào đó, thực tế là mặt đất rất mỏng hoặc không tồn tại với chiều rộng xấp xỉ 1 cm dọc theo các cạnh trên và dưới và có một rãnh đất nhô lên dọc theo đầu bên phải của cạnh dưới cho thấy rằng bảng điều khiển đã được giữ trong một cái kẹp hoặc trên một số loại giá vẽ khi mặt đất được áp dụng. Trên mặt đất mịn, dày, trắng có một lớp màng mỏng màu hồng cá hồi có độ dày trung bình. Việc kiểm tra bằng phương pháp phản xạ tia hồng ngoại cho thấy một lớp phủ dưới bóng mịn, tinh tế nằm trên lớp phủ bóng mờ, có thể được thực hiện bằng bút lông và cũng có thể nhìn thấy bằng mắt thường. Có một chút thay đổi ở mí mắt, ở phần dưới kéo dài hơi cao hơn, và trong bàn tay cầm cái lục lạc, nơi ngón giữa đã từng song song với ngón trỏ và cả hai đều mở rộng ra xa hơn về phía dưới bên trái.

Các kỹ thuật khác nhau đã được sử dụng trong bức tranh này. Sơn đã được sử dụng rất chính xác và trơn tru, tráng men và phân lớp đã được sử dụng trong một số lĩnh vực. Các lớp sơn mở rộng đến các cạnh của bảng điều khiển ở tất cả các bên. Một lớp dày, màu trắng làm nền cho phần lớn lớp xếp nếp màu xanh lá cây, có thể để chống lại bất kỳ hiệu ứng nào của màu hồng in chìm bên dưới. Các đường nét vàng, tinh xảo được tìm thấy trong gấm và các chi tiết trang trí dường như là vàng vỏ được chải trên nền màu nâu hoặc vàng ấm. Trong chiếc mũ dày, những vùng có tông màu vàng nhạt dưới vàng đóng vai trò như chất kết dính hoặc chất kết dính để tạo nền màu ấm cho vàng. Các phần màu nâu xám của nắp là lá bạc, ban đầu có thể đã được bao phủ bởi một lớp men đỏ.

Ngoại trừ chiếc mũ, nhiều hoặc gần như tất cả các lớp sơn đỏ trên cùng bị thiếu. Các màu đỏ còn lại có vẻ ngoài nứt nẻ và quăn queo. Kính hiển vi quang học chỉ ra rằng sắc tố được sử dụng cho nền là smalt, đã đổi màu thành xám và, như được chỉ ra bởi các cạnh bên dưới khung hình, ban đầu sẽ gần với màu xanh lam sáng hơn. Ngoài những hư hỏng nói trên, bức tranh được bảo đảm an toàn và trong tình trạng hợp lý. Có tổn thương và một vết mài mòn lớn ở nền ở bên trái, phía trên cánh tay của đứa trẻ. Có một số khoản lỗ nhỏ rải rác ở má trái và một loạt các khoản lỗ cũ nhỏ dọc theo đường liên kết.

[1] Xem báo cáo kiểm tra của Peter Klein, ngày 24 tháng 9 năm 1987, trong hồ sơ giám tuyển NGA. John Fletcher đã xem xét bức tranh vào ngày 3-4 tháng 10 năm 1979 và đưa ra ngày 1533/1545 để có thể sử dụng sớm nhất tấm bảng (báo cáo, ngày 7-8 tháng 11 năm 1979, trong hồ sơ giám tuyển NGA).


Phòng trưng bày chân dung quốc gia Lịch sử của các vị vua và nữ hoàng Anh

Của tôi là Hardbackth Charlie Two trong bộ áo choàng của Nghị viện trên trang bìa:

Đây là nguồn tham khảo chính của tôi và không bao giờ xa bàn làm việc của tôi.

07.12.2013: Vui nhộn làm sao. Cuốn sách này được mở mọi lúc vì loại thói quen đọc sách được tuân theo ở đây và trung thực với lòng tốt. -ish * và sau đó bị phân hủy và xương ném ở River Soar.

Của tôi là Hardbackth Charlie Two trong bộ áo choàng của Nghị viện trên trang bìa:

Đây là nguồn tham khảo chính của tôi và không bao giờ xa bàn làm việc của tôi.

07.12.2013: Vui nhộn làm sao. Cuốn sách này được mở mọi lúc vì loại thói quen đọc sách được tuân theo ở đây và trung thực với lòng tốt. -ish * và sau đó bị phân hủy và xương ném ở River Soar.


Henry VI (1421 - 1471)

Henry VI © Là vua từ năm 1422 đến năm 1461 và từ năm 1470 đến năm 1471 và là người cai trị Lancastrian cuối cùng của nước Anh, triều đại của Henry bị thống trị bởi các cuộc Chiến tranh của Hoa hồng.

Henry sinh ngày 6 tháng 12 năm 1421 tại Lâu đài Windsor. Anh chỉ mới chín tháng tuổi khi kế vị cha mình, Henry V. Anh lên ngôi vua của Anh vào năm 1429 và do những thành công của cha anh chống lại người Pháp, vua của Pháp vào năm 1431. Một hội đồng nhiếp chính đã điều hành nước Anh cho đến khi Henry được xem xét. đủ tuổi để cai trị vào năm 1437. Năm 1445, ông kết hôn với Margaret của Anjou.

Henry là một người ngoan đạo, quan tâm đến chính phủ là rời rạc, người đã chọn sai cố vấn và người không thể ngăn cản các cuộc tranh giành quyền lực bắt đầu phát triển tại tòa án. Trong khi đó, chế độ quân chủ kép tỏ ra quá khó khăn để duy trì những thành công của Dauphin và Joan of Arc bắt đầu làm suy yếu sự kìm kẹp của Anh đối với các tài sản của Pháp và Normandy bị mất vào năm 1450. Điều này chỉ góp phần làm xói mòn uy tín và quyền lực của Henry.

Năm 1453, nhà vua suy sụp tinh thần và Richard, Công tước xứ York, được phong làm người bảo vệ. Nhà vua hồi phục vào năm 1455, nhưng nội chiến nổ ra giữa phe Yorkist và Lancastrian. Cuộc đấu tranh sau đó được biết đến với tên gọi Cuộc chiến hoa hồng. Trong khi Công tước xứ York là nhân vật chính của phe Yorkist, Margaret, nữ hoàng của Henry, phụ trách chính nghĩa Lancastrian. Năm 1460, York bị giết trong trận Wakefield nhưng con trai của ông đã tham gia cuộc chiến, đánh bại quân Lancastrian tại Towton vào năm 1461 và tự lên ngôi là Edward IV. Henry chạy trốn, nhưng quay trở lại và bị Edward bắt vào năm 1465. Bá tước Warwick - trước đây là đồng minh của Edward - nay đã đổi phe và khôi phục ngai vàng cho Henry vào năm 1470. Edward trở lại sau cuộc sống lưu vong và tiêu diệt lực lượng Lancastrian tại Tewkesbury ở Tháng 5 năm 1471. Con trai duy nhất của Henry và Margaret nằm trong số những người Lancastrian đã chết. Henry VI, người từng bị giam trong Tháp Luân Đôn, bị sát hại ngay sau đó.


Henry VI của Anh, Phòng trưng bày Chân dung Quốc gia - Lịch sử

Jean de Dinteville, người đàn ông bên trái, được thể hiện trong sứ mệnh ngoại giao thứ hai của anh ta đến Anh thay mặt cho Francis I, Vua nước Pháp. Bên phải là bạn thân của ông, Georges de Selve, Giám mục của Lavaur. Bức chân dung này được vẽ vào thời điểm có nhiều biến động về tôn giáo ở châu Âu. Mặc dù giáo hoàng đã từ chối hủy hôn Henry VIII, Vua của Anh & rsquos với Catherine of Aragon, dẫn đến đoạn tuyệt với Nhà thờ Công giáo La Mã, vào năm 1533, ông kết hôn với Anne Boleyn. Ví dụ như mảng các đối tượng trên bàn ám chỉ sự trái ngược với sách số học, được mở ở trang liên quan đến phép chia toán học.

Bức chân dung là sự thể hiện tuyệt vời của Holbein & rsquos trong kỹ năng sáng tác hình ảnh và trong thao tác sơn dầu để tạo ra nhiều loại kết cấu. Nếu nhìn từ một góc độ cụ thể, hình dạng thuôn dài giữa bàn chân của những người đàn ông & rsquos sẽ trở thành một đầu lâu. Ẩn không kém ở trên cùng bên trái của bức tranh là một cây thánh giá gợi ý về hy vọng cứu chuộc trong Đấng Christ phục sinh.

Bức chân dung đôi vĩ đại này của Hans Holbein, người vẽ chân dung tài năng nhất của thế kỷ XVI, không chỉ thể hiện sự giàu có và địa vị của những người trông nom nó. Nó được vẽ vào thời điểm biến động tôn giáo ở châu Âu & ndash Henry VIII, Vua của Anh, sẽ sớm đoạn tuyệt với Nhà thờ Công giáo La Mã vì Giáo hoàng sẽ không hủy bỏ cuộc hôn nhân của ông với người vợ đầu tiên của mình, Catherine of Aragon. Các đồ vật trên bàn dường như ám chỉ sự phức tạp của môi trường chính trị. It & rsquos cũng thể hiện kỹ năng tuyệt vời của Holbein & rsquos trong việc sáng tác hình ảnh và thao tác sơn dầu để tạo ra nhiều loại kết cấu.

Holbein thực hiện bức tranh này trong chuyến đi lần thứ hai đến Anh vào đầu những năm 1530. Chúng ta biết rằng ông đã làm việc trên nó vào năm 1533 vì ông đã ghi ngày nó bên dưới chữ ký của mình trên sàn đá cẩm thạch phía sau hình bên trái. Người nghệ sĩ thường không ký tên vào các bức tranh của mình và chữ ký ở đây phức tạp hơn những ví dụ khác được biết đến, cho thấy rằng ông đặc biệt tự hào về tác phẩm này.

Cùng năm khi bức chân dung được vẽ, Henry kết hôn với người vợ thứ hai, Anne Boleyn. Ông đã vượt qua quyền lực của Giáo hoàng bằng cách làm như vậy, thành lập Nhà thờ Anh độc lập với Rome và đặt mình lên vị trí đứng đầu. Việc cắt đứt quan hệ tôn giáo và chính trị với Công giáo Châu Âu là điều đáng lo ngại đối với Francis I, Vua nước Pháp. Người đàn ông bên trái là đại sứ Jean de Dinteville của anh ta, người mà anh ta đã giao nhiệm vụ báo cáo lại cho anh ta về tình hình. Dinteville, một trong những cận thần đáng tin cậy nhất của Francis & rsquos, đã thay mặt Vua & rsquos tham dự lễ cưới. Đây là phái đoàn ngoại giao thứ hai của ông tới Anh và ông sẽ đến thăm đất nước này ba lần nữa, truyền tải thông điệp giữa hai quốc vương. Người đàn ông bên phải là bạn thân của anh ta, Georges de Selve, Giám mục của Lavaur. Selve cũng đang thực hiện một nhiệm vụ ngoại giao, mặc dù chúng ta không biết bản chất chính xác của nó. Bốn năm trước đó, ông đã tham dự Diet of Speyer, một hội nghị mà tại đó Hoàng đế La Mã Thần thánh Charles V đã cố gắng hòa giải người Công giáo và người Tin lành. Cả hai người đàn ông đều ở độ tuổi hai mươi khi bức tranh này được vẽ: dòng chữ Latinh trên bao kiếm của thanh kiếm Dinteville & rsquos và mép cuốn sách mà Georges đang dựa vào đó tiết lộ rằng họ lần lượt 28 và 24 tuổi (& lsquo aetatis suae 25 & rsquo, nghĩa là & lsquohe ở trong năm thứ 25 của anh ấy & rsquo).

Dinteville được yêu cầu ở lại London để đăng quang Anne & rsquos vào tháng 6 và cho sự ra đời của Henry và con gái Anne & rsquos Elizabeth vào tháng 9 (Francis là cha đỡ đầu của cô). Thư từ còn sót lại tiết lộ rằng Dinteville rất không vui trong chuyến thăm kéo dài của mình. Anh tự mô tả mình là đại sứ buồn bã, mệt mỏi và mệt mỏi nhất từng thấy & rsquo, nhưng sự xuất hiện của người bạn, người đã ở London một thời gian ngắn từ tháng 4 đến tháng 6, đã cổ vũ tinh thần cho anh. Bức chân dung này kỷ niệm tình bạn của họ, cũng như khoảng thời gian ngắn ngủi bên nhau ở Anh. Bằng cách đặt chiếc bàn giữa họ, Holbein ngăn cách hai người đàn ông nhưng cũng cung cấp cho họ một chỗ dựa để họ dựa vào, để họ có vẻ đang tạo dáng một cách tự nhiên.

Bàn cũng cung cấp không gian để trưng bày nhiều loại đồ vật. Các bức chân dung thời Phục hưng thường bao gồm các đồ vật như nhạc cụ, đồng xu, sách hoặc hoa, làm phong phú thêm chân dung của người trông nom bằng cách ám chỉ đến sở thích, trí tuệ, văn hóa, tình trạng hôn nhân hoặc lòng nhiệt thành tôn giáo của họ. Với tư cách là một nhóm, những đồ vật này được hiểu như một bài luận trực quan về tình trạng hỗn loạn tôn giáo và chính trị ở châu Âu giữa thế kỷ XVI. Kệ trên cùng trưng bày các dụng cụ dùng để đo thời gian, độ cao và vị trí của các vì sao và các thiên thể khác. Ở ngoài cùng bên trái là một thiên cầu, lập bản đồ vị trí của các ngôi sao và hành tinh, vật thể giống hình hộp nhiều mặt với các mặt số trên mỗi mặt được gọi là mặt số đa diện, một loại đồng hồ mặt trời. Những đồ vật như vậy được thực hiện bởi nhà thiên văn học hoàng gia Henry VIII & rsquos, Nicholas Kratzer: Bức chân dung của Holbein & rsquos cho thấy Kratzer làm một mặt số đa diện ở Louvre, Paris. Technical instruments like this were extremely precious, and their inclusion also shows off the men&rsquos understanding of mathematics and science.

The lower shelf is devoted mainly to music. It is dominated by a lute, its case abandoned face down on the floor one of the strings is broken. The book to the left is an arithmetic book, wedged open with a set square on the page relating to mathematical division. Under the neck of the lute, resting on a set of flutes &ndash one is missing, which suggests a lack of harmony &ndash is a Lutheran hymn book. The script and score are clear enough to read, revealing that Holbein deliberately chose to show two pages which do not follow each other in the standard form of the Lutheran hymn book. The hymns are &lsquoCome Holy Ghost&rsquo and &lsquoThe Ten Commandments&rsquo, which Georges may have wanted to include because they express Christian unity. The globe on this shelf is terrestrial and includes the hamlet of Polisy, about 200 kilometres south-east of Paris, where Dinteville had his chateau and where this painting would hang: an inventory dated 1589 records it decorating the Great Hall.

Visitors to Polisy would have been able to admire the grandeur and intellect of the sitter, whom we assume developed the picture&rsquos rhetoric in conversation with the artist, as well as Holbein&rsquos incredible technical skill. The sheen of Dinteville&rsquos pink satin tunic is dazzling, its smoothness contrasting with the rich, dense lynx fur lining his black cape. Holbein has painted the individual hairs around its edges, giving a sense of its luxuriously soft texture. The gold tassels hanging from the scabbard of Dinteville&rsquos dagger were created using Holbein&rsquos usual gilding technique: he painted the individual strands in a brownish colour, covered them with a layer of oil mordant (a sticky substance which acted like a glue) and then secured gold leaf to create these delicate, swaying threads. Despite its detail, areas of the picture betray the speed with which Holbein was working. We can see the individual knots of the Turkish carpet on the table the grey areas are underpainting which Holbein has simply left bare, only altering the tone slightly here and there to show how the textile ripples slightly at the edges.

Renaissance portraiture was often commissioned as a reminder of the frailty of life, or memento mori. The most unusual element of the picture &ndash a distorted, elongated object that appears to hover between the men&rsquos feet &ndash can only be seen properly if you look up at the painting from the bottom right corner. Viewed from here, the shape reveals itself to be a large skull, an effect called anamorphosis which can also be seen in an unusual portrait of Henry&rsquos son Edward VI in the National Portrait Gallery, London. Equally hidden at the top left of the picture, pinned to the green damask curtain, is a crucifix. It might hint at Christian unity because it expresses the universal hope of salvation through Christ&rsquos sacrifice.


File history

Nhấp vào ngày / giờ để xem tệp như khi nó xuất hiện tại thời điểm đó.

Ngày giờHình nhỏKích thướcNgười sử dụngBình luận
hiện hành13:17, 3 March 2019935 × 1,288 (732 KB) Alonso de Mendoza (talk | contribs) User created page with UploadWizard

Bạn không thể ghi đè tệp này.


Significance and legacy of Agincourt

After the victory, Henry continued his march to Calais and arrived back in England in November to an outpouring of nationalistic sentiment. Contemporary accounts describe the triumphal pageantry with which the king was received in London on November 23, with elaborate displays and choirs attending his passage to St. Paul’s Cathedral. Các Agincourt Carol, dating from around this time and possibly written for Henry’s reception in London, is a rousing celebration of the might of the English. The effect of the victory on national morale was powerful. Agincourt came on the back of half a century of military failure and gave the English a success that repeated victories such as Crécy and Poitiers. Moreover, with this outcome Henry V strengthened his position in his own kingdom it legitimized his claim to the crown, which had been under threat after his accession.

Most importantly, the battle was a significant military blow to France and paved the way for further English conquests and successes. The French nobility, weakened by the defeat and divided among themselves, were unable to meet new attacks with effective resistance. Henry managed to subjugate Normandy in 1419, a victory that was followed by the Treaty of Troyes in 1420, which betrothed Henry to King Charles VI’s daughter Catherine and named him heir to the French crown.

The Battle of Agincourt was immortalized by William Shakespeare in his play Henry V.